印象派标签争论再起 德彪西纪念演出不歇

　　19世纪末、20世纪初欧洲音乐界颇具影响的作曲家、革新家，同时被贴上“印象主义”音乐鼻祖的标签，代表作品有管弦乐《大海》、《牧神午后前奏曲》，钢琴曲《前奏曲》和《练习曲》等，其创作高峰则是歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》。

　　似乎近年来古典音乐大师们都“扎堆”凑满整数周年，可以狠狠纪念一下：2009年海顿逝世200年，2010年肖邦诞辰200年和马勒诞辰100年，2011年李斯特诞辰200周年……今年古典音乐演奏厅的常客则开始怀念德彪西了。

　　今年8月22日，是法国音乐家阿希尔·克劳德·德彪西诞辰150周年的日子。除了各式专场纪念的讲座、展览外，以“致敬”为名演绎德彪西作品的音乐会更是层出不穷。

　　然而，针对德彪西的“印象派大师”的标签，音乐界的争论一直未能停歇，从德彪西身前一直延续到近100年后的今天。8月17日，《纽约时报》首席古典音乐评论家安东尼·托马西尼撰文指出，给德彪西所贴的印象派标签，依旧是为了向普通大众介绍这位伟大音乐家时的“行骗”手法。

　　托马西尼在文章中通过对德彪西创作历程的梳理指出，在德彪西诞辰150年之时，仍然沿用“印象派”的标签定位德彪西，显然“掩盖了德彪西音乐中大胆的离经叛道。”德彪西的美学贡献一直被曲解着。

　　文章中，安东尼·托马西尼指出，国际音乐百科全书《格罗夫音乐与音乐家字典》2001年版中，法国音乐理论家弗朗索瓦·雷索尔强烈反对印象派标签，他认为德彪西抛弃自然主义、现实主义和过度的明确的形式主义，强调敌对，对公众难以捉摸的品位漠不关心，他是神秘的，甚至深奥的。因此，雷索尔认为，德彪西是象征主义者。

　　其实，德彪西自己还在世的时候就不赞同自己被贴上“印象派”的标签，当其作品《大海》进入公众视野，德彪西曾允许将其记述为“印象派音乐”。然而，到了1908年，德彪西给出版社写信时为了让自己更加“与众不同”，抱怨说：“哪个蠢货说它是印象派，这可能是最不恰当的术语。”为了对抗印象派标签，德彪西曾在他的作品每一段落结尾用小字标注上前奏曲的标题。(东方早报/陈晨)

      相关链接：依然在“行骗”的“印象派”