丽娅·萨隆加
音乐剧《西贡小姐》的新歌《离开我》明在沪首度亮相,创作者表示—— “好的音乐剧是改出来的”
作为一部位居世界四大音乐剧之列的作品,《西贡小姐》虽然从未在中国上演过全剧,却并不缺少粉丝。记者昨天获悉,该剧将于明年在伦敦展开新一轮演出,为该剧创作的新歌《离开我》,明天将在上海大剧院首度公开亮相,由《西贡小姐》原唱丽娅·萨隆加现场演唱。
“好的音乐剧不是一下子就成功的,而是一点点不断地改出来的。”昨天,现身上海的《西贡小姐》作者鲍伯利说,他和勋伯格于1996年创作的另一部作品《马丁·盖尔》目前也在修改中。对此有专家表示,音乐剧的确需要不断打磨,而目前国内市场尚没有为这种打磨提供足够的条件。
上演伊始,便获赞媲美《蝴蝶夫人》
《西贡小姐》创作于上世纪80年代,被视为可以与普契尼歌剧《蝴蝶夫人》并驾齐驱的伟大作品。事实上,该剧从内容上也很像《蝴蝶夫人》的现代版改编,故事背景从日本挪到了1970年代战争时期的越南,围绕西贡姑娘金和美国士兵克里斯的悲伤爱情故事展开。
特定历史背景为《西贡小姐》赋予了突出的戏剧效果,加上动人的旋律和宏大的场面,从一开始就获得了巨大成功。1989年9月,该剧在位于伦敦的皇家歌剧院首演,总共演出了超过4000场。1991年,该剧在美国百老汇上演,也超过了4000场,票房甚至超过了《剧院魅影》在当时所保持的纪录。
耐心不够,或将扼杀潜在经典
尽管如此,修改仍然是不可避免的。在即将展开的新一轮演出之前,本世纪初,在经历了一次途经不列颠群岛与爱尔兰等6地的巡回演出后,剧组便已经对《西贡小姐》进行了修改,以适应场地所限的小剧院演出,并于2004年7月开始了为期一年的又一轮演出。
“行业里流行一句话:音乐剧不是创作出来的,而是再创作出来的。”上海音乐学院教授、音乐剧学者陶辛这样告诉记者。他以之前在文化广场连演20场的法国音乐剧《罗密欧与朱丽叶》为例:“编曲和舞台都重新设计过,原先是很唯美的,修改之后就完全是现代风格了。”
陶辛告诉记者,修改对音乐剧特别重要,根本原因是相比于其它舞台表演,音乐剧的制作成本很高,因此必须不断延长其舞台生命周期才能收回成本。而要想在不同阶段都能吸引观众,就要不断增加新的内容,做出新的改编。这样的打磨不仅需要眼光,也需要市场的耐心。但国内不管是演出方还是剧场方,往往都缺少这样的耐心,也就扼杀了一些作品成为经典的可能。(文汇报/邵岭)