文学与音乐间奏中的温情

　　文学与音乐，犹如孪生姐妹。很多作家都是乐迷，写过很多与音乐有关的著作，如罗曼·罗兰的《约翰·克里斯朵夫》，肖复兴的《音乐笔记》，余华也是其中之一。手中正读的这本《间奏：余华的音乐笔记》(江苏文艺出版社2013年10月出版)，收录了这位古典音乐发烧友的音乐笔记，那些文学与音乐间奏中的温情，让人爱不释手。

　　《间奏》这本书，收录了余华关于音乐的随笔，是音乐与文学相融合的产物，体现了艺术是相通的这一特质。全书主要包括了音乐的叙述、高潮、肖斯塔科维奇和霍桑、《第七交响曲》和《红字》、灵感、否定、色彩、字与音这几个部分。余华用他的叙事天赋，为我们讲述音乐的激情与温柔、艺术的纠葛与羁绊，让我们意识到在那些响亮的名字后面，还有一些害羞和伤感的名字，这些名字所代表的音乐同样经久不衰，比如贝多芬、莫扎特、勃拉姆斯、柴可夫斯基……而这也体现着余华的音乐口味。

　　余华用小说家的视角和语言，与世人分享他对音乐旋律与节奏的理解和感受。比如莫扎特为唐纳·安娜写的一段音乐使他很吃惊，“它出现在第二幕抒情的女高音唱段上，这是一首令人悲恸欲绝的歌曲，其中爱情的诗句是用悲伤和泪水表现的。但是这段歌唱却是用可笑的、不合适的乐句来结束。人们不禁要问，同一个人怎能同时写出两种互不相容的东西呢?唐纳·安娜好像突然把眼泪擦干，变成了一个粗俗滑稽的角色”。读后不禁让人感叹，余华已经完全融入了音乐的内涵之中，与音乐同悲，同喜，同哭，同乐。

　　余华的音乐随笔大多写自己对音乐的感觉，这种感觉是通过比较来表现的。当余华写勃拉姆斯的音乐时，他会拉上李斯特、瓦格纳作陪衬，再拿巴赫、贝多芬等进行烘托，由此比较出勃拉姆斯的主要特点。他写肖斯塔科维奇时，竟然拉上了霍桑，一开始让人觉得不可思议，随着他娓娓道来，我们也渐渐感受到了两者的共通点。余华对肖斯塔科维奇和霍桑的比较是非常得意的，一连写了三篇，包括《第七交响曲》和《红字》的比较，这是典型的文学和音乐的“通感”。

　　余华的音乐视角，是欣赏者的视角，是作为作家的欣赏者的视角。《间奏》很有可读性，因为余华知道如何运用文字的力量，来表达对音乐的种种看法。“这是罗斯特罗波维奇的大提琴和塞尔金的钢琴。旋律里流淌着夕阳的光芒，不是炽热，而是温暖。在叙述的明暗之间，作者的思考正在细水长流，悠远而沉重。即便是变奏也显得小心翼翼，犹如一个不敢走远的孩子，时刻回首眺望着自己的屋门……”余华富有个人特色的文学语言，也贯穿在他的音乐随笔中，并且用音乐来表达他小说写作的一种理想。

　　余华在倾听音乐时，是在听音乐自我诉说的故事，在领会其中的精神，这些表明了余华的音乐敏感与艺术天赋。在余华看来，音乐的叙述和文学的叙述，都暗示了时间的衰老和时间的新生;它们都经历了情感的跌宕起伏，以及高潮的推出和结束时的回响。音乐中的强弱，如同文学中的浓淡之分;音乐中的和声，就像文学中多声部的对话和描写;音乐中的一些华彩乐章，就像文学中富丽堂皇的排比句。不同的是，文学的道路仿佛是在地上延续，而音乐的道路更像是在空中伸展。余华用第三只眼睛看音乐，看出了和常人不同的感觉。

　　无论如何，在《第七天》的喧嚣之后，《间奏》是一本安静的书。音乐给了余华爱的思想，从而影响了他的文学观念;音乐激发了余华的创作灵感，使他找到了独特的出场路径;音乐影响了余华感知世界的方式，从而导致他叙事风格的变化。不过，用文字来描写音乐，总会给人一种理性不足而感性有余的印象。(河北日报/张光茫)