解读新年音乐会混战成色 固定品牌已形成(一)

　　早报记者 陈晨

　　临近年末，古典音乐的市场显得繁忙而单一。繁忙的是络绎不绝的演出场次，各家剧院到了“包租婆”的旺季，自办项目分量十足，租场项目更是接到“手软”;单一的则是音乐会的名头几乎都指向“新年”，曲目来来去去大多都是轻量级欢乐的华尔兹、波尔卡和进行曲。顶着“维也纳”、“施特劳斯”、“奥地利”等名头的乐团近年来络绎不绝，“打假”、“拧水分”也早已不是新鲜话题。经过几年的鱼龙大混战，大众已经有了分辨好歹的能力;而深知这块蛋糕“喷香”的演出方要稳占这方市场，也更加注重品质的提升，各有各的招。

　　固定品牌已形成

　　新年音乐会的传统始于欧洲，最著名的维也纳新年音乐会由圆舞曲之王小约翰·施特劳斯创立，最初宗旨是展示与推广施特劳斯家族的音乐作品，至今音乐会的曲目还是以施特劳斯家族成员的作品为主。之后欧洲各国陆续有了自己的新年音乐会，柏林爱乐乐团的新年音乐会近年来也成为全球瞩目的热点。

　　近年来，中国部分古典音乐普及率较高的城市开始形成类似“过年看贺岁片”一样的新观念，逐渐接受新年音乐会这一“洋传统”。最初以各单位、企业包场演出居多，如今沪上不少观众已将新年音乐会作为自主选择。其中，部分厅团已形成了固定的品牌，并获得了稳步上升的受众群体的青睐。

　　以城市命名的品牌“上海新年音乐会”由本土百年老团上海交响乐团打造，每年在上海大剧院举办，今年已进入第五个年头。“上海新年音乐会”开启了世界级指挥大师执棒国内乐团的本土新年音乐会的合作模式，2009年以来，穆蒂、马舒尔、普列特涅夫、艾伦·吉尔伯特等重量级指挥名家曾为这座城市挥响新年。今年上交的新年音乐会由艾森巴赫担纲指挥，在几乎没有任何媒体宣传的情况下，音乐会门票已在上月售罄。

　　另一个固有新年音乐会品牌，上海音乐厅的“维也纳施特劳斯乐团新年音乐会”已经走到第十个年头。十年来，上海音乐厅都选择了同一家乐团来承担奏响新年祝福的“重任”，并且年年举着“正品”大旗一一PK各路打着相似旗号的“水团”已成年末一道风景线。这支乐团的前身是小施特劳斯的随身乐团，1977年重建以后，在国内外进行了超过2700场演出。每年的新年，他们会身着传统宫廷红色演出服，演绎“传家宝”圆舞曲。据乐团经理介绍，“相当多的维也纳爱乐乐团的乐手最初都是在我们的乐团学习如何演奏华尔兹的。”今年的十周年特别庆典，乐团还被安排与中国歌手平安合作德国艺术歌曲;音乐会实况还将由艺术人文频道进行直播。同样的，上月上海音乐厅官方微信平台也宣布了该音乐会门票销售已尽。

　　此外，理查德·克莱德曼、马克西姆等独奏明星也将每年年底来沪作为其固定行程。2014年元旦，已年过六旬的“钢琴老王子”理查德·克莱德曼将第七次在上海大舞台举办新年音乐会，此次的不同之处在于将融入弦乐乐队的合作。而激励了无数琴童的克莱德曼还将一如既往地带领琴童们共同感受舞台，目前，全市8至12岁的琴童已进入甄选阶段。

　　艾森巴赫、祖宾·梅塔、斯拉特金“三足鼎立”

　　抛开“新年”这一概念，音乐会终究是音乐会，好的指挥和独奏家，赋予内涵的曲目总会是爱乐者们关注的重点。因而，纵观岁末年初那几日的古典乐市场，总有那么几场值得期待的名家大手笔衬得起这座城市的气场。

　　前文中提到的艾森巴赫自不必说，作为当今最著名的指挥家之一，巨星郎朗的“出道”也多亏这位大师的慧眼。这位光头指挥家喜欢中国，对于调教乐团也很有一套。过去几年不同的指挥都曾以一己之长给上海交响乐团注入不同色彩，此次艾森巴赫选择了俄罗斯作品作为主打方向。柴可夫斯基搭配米哈伊尔·格林卡、拉赫玛尼诺夫风味十足;与青年小提琴家陈锐合作老柴的《D大调小提琴协奏曲》以及厚重的《第四交响曲》将一次性全方位展现指挥家在把握俄罗斯歌剧、舞剧、协奏曲、交响曲不同音乐题材的全面才华。