阮的选择、调试与护理等问题解答(二)

　　5.如何确定好琴码的位置?

　　阮的琴码位置以及24品位置应该在出厂时已经确定准了。然而，由于4条弦过松以及运输等原因使琴码移出原位，所以需要重新确定，以保证品位准确。音准了才好听辨音质。中阮的定弦为“Gdgd⋯，即C调的“5252”，先依据标准音将4条弦定准(其方法参看第7条)。然后根据第一弦的空弦音“2” P 与高八度泛音“2”听辨第12品的高八度实音“2”是否准确，如果此音偏高则将琴码下移，反之偏低则将琴码上移。琴码移动后各空弦音高会稍有变化，重新调准后再听辨实音“2”，直到准确时琴码的位置也就确定好了。

　　6.如何从音质上全面挑选?

　　第一，听辨各音区的发音质量。中阮的音域为G～d 3，即倍低音5～倍低音2。相对划分倍低音5～低音5为低音区;低音5～i为中音区;i～高音5为高音区; 高音5 ～倍高音2为最高音区。低音区的发音以浑厚、坚实为佳;中音区的发音以圆润、丰厚为佳;高音区的发音以明亮、集中为佳，最高音区的发音清脆，具有穿透力为佳。整体听辨，各音区之间衔接流畅，低至高音区共鸣良好、富有余音;不干不噪无杂音，纯美动听。这也是高档阮应该达到的水准。中低档阮首先要保证低音2～高音2之间的音较为丰满、圆润、清晰而富有共鸣。由于高音区特别是最高音区在程度较高的乐曲中才运用较多，所以初学者购买中低档阮时不必对此段音区的发音质量要求过高。第二，从琴对音量的显示，即对演奏力度的承受力方面挑选。分别以较大力度的扫拂、弹挑、滚奏等技巧在各音区演奏，乐器诊所 撼;誊蹩于是琴本身对力度的承受力及对音量的反应就会显示出来。发音散、虚且嘈杂则说明承受力较弱;发音集中厚实、干净饱满、音量大、共鸣好则说明承受力较强。承受力较强的琴在弱奏时一般不会发虚，可以在各音区采用弱奏再进行听辨。第三，分别听辨每条弦的发音质量。对于第4弦、第3弦只需听辨空弦到1 2品之间的各音即可;第2弦听辨从空弦至19品之间各音;第一弦则听辨从空弦至24品之间的所有音。听辨其音准如何，从低往高音色是否一致，音量有无衰减等。对于高档阮来说，4条弦音色应既连贯统一又各具特点。如第四弦发音浑厚结实，有类似敲击大鼓的气势;第3弦发音深沉饱满，有类似男中音的胸腔共鸣感;第2弦发音柔和丰润，有类似古琴的声韵特点;第1弦发音清圆亮雅，有类似古筝的声韵特点;12品以下的音集中透亮而不干涩，并具有一定的类似琵琶发音特点的穿透力。以上方面在选择中低档琴时仅做参考。目前有的厂家为适应阮演奏者对发音灵敏度的追求，而改骨品为嵌入式金属品，使发音突出了金属声而减弱了木质声，有点类似西洋吉他的发音特点。笔者认为这样有利于演奏现代风格的乐曲，若演奏传统风格的乐曲，则骨品发音更适合。

　　7.如何调准与校对四条弦的音高?

　　调准中阮4条弦的音高应在各品位置与琴码位置安置准确的前提下进行。第一步：先依据钢

　　琴或校音器上标准音高的“dP即“2”将第1弦调准。第二步：采用八度音相合的听辨方法依据第l弦的音高调准第3弦“d”即“2”的音高，分别单弹第3弦与第一弦的同时拧动第3弦轴将其弦音调准，指弹者还可采用“分”奏双弦的同时调音。第三步：依据第一弦的音高调准第2弦“g”即“5”的音高，分别单弹或同时双弹两弦，听辨“g、d”即“5、2”两音的纯五度关系将第2弦调准。第四步：参照第二步依据第2弦的音高调准第4弦“G”即“5”的音高。 ： 调音中，拧动弦轴使弦在张力(即松紧)变化中产生音高变化。由于山口与琴码两处高点的阻碍，使得整条弦(包括山口以上，琴码以下部分在扭动中形成张力均衡、音高稳定需要一个时间过程，采用右手趁力将弦拽拉或压晃几下的办法可使整条弦的张力迅速均衡且音高稳定。有经验的演奏者还经常采用另一种调弦方法，即依据标准音调准第一弦“2”的音高，然后右手采用倒划技法，在反复倒划四条弦的过程中左手顺次拧动其他弦轴，通过听辨将4条弦音调准。采用倒划技法调弦是因为首先听到的是已经调准的“2”音音高。校对的常用方法有两种。第一种是同度及八度音校对法：左手某两指分别按第5品第1弦的“5”与第3弦的“5”，这时四条弦分别为“5555”四音，然后右手顺划或扫4条弦，若发音谐和则证明均已调准，如不谐和则听辨出那条弦不准再做调整。还可以采取同样方法，左手分别按第7品第2弦的“2”与第4弦的“2”，使4条弦分别为“2222”四音，再做校对。第二种是同音及八度泛音校对法：分别弹出第1弦第12品处 ，的泛音“2”与第2弦第7品处的 ，泛音“2”，将第2弦与第1弦的泛音音高调整一致，其次将第3弦第5品处的泛音“2”也与第1、2 、7 弦的泛音“2”音高调整一致，使3条弦上的该泛音一样高;然后将第4弦第7品处的泛音“2”与第3弦第12品处的泛音“2”音高调整一致。这种调音校对方法比较好，能够调整好较细微的音高差别。调准所有弦音是演奏前的重要准备工作，要不怕麻烦、静心来做。正如我们常说的“磨刀不误砍柴工”、“弦调准了，演奏就成功了一半”。