塞米尔·皮尔古将主演《茶花女》

　　塞米尔·皮尔古(Saimir Pirgu)曾在18岁时被人当成阿尔巴尼亚穷小子而险些沦落街头，现在，31岁的皮尔古已是国际知名的男高音歌唱家，将在纽约大都会歌剧院主演威尔第歌剧《茶花女》。自1970年开始便在《茶花女》中扮演阿尔弗莱德的男高音歌唱家普拉西多·多明戈，这次改用男中音演绎了阿尔弗莱德那个颇显伪善的父亲。

　　此版《茶花女》由雅尼克·涅采-西格英指挥，皮尔古在剧中扮演阿尔弗莱德·杰尔蒙一角，与德国花腔女高音歌唱家狄安娜·达姆娆主演的薇奥莱塔上演了一段痴缠故事：纯真的杰尔蒙从法国乡下来到纸醉金迷的巴黎，逐渐恋上了患有痨病的高等妓女薇奥莱塔·瓦莱丽，最后悲剧分离。

　　《纽约时报》评论皮尔古的演出：“不得不承认，华丽的歌剧腔调就是在这个外国人的嘴里重建且吐出来的，这是事实。”据《纽约时报》报道，歌剧《茶花女》的演出将从3月14日持续至4月6日。

　　皮尔古与多明戈和帕瓦罗蒂的渊源

　　从演唱比例看，《茶花女》似乎更是一部关于薇奥莱塔的歌剧，有些男高音歌唱家甚至因此将男主角阿尔弗莱德视为配角。皮尔古并不在乎这些，这个角色对他来说很有吸引力，他也爱剧中的音乐。“阿尔弗莱德是年轻且热情的人，也有点外乡人的气质。” 皮尔古说，“相比西方世界，阿尔巴尼亚就有点像乡下。我当然不会像阿尔弗莱德那么天真，但一旦我爱上这个角色，我就会用全部的热情去诠释他。我更喜欢欢快的大结局，希望阿尔弗莱德与薇奥莱塔的结局会有所不同，但威尔第的悲剧诠释自然是有他的道理的。他毕竟比我更明白事理。”

　　男高音歌唱家多明戈自1970年就开始在《茶花女》中扮演阿尔弗莱德，但这次，他要用男中音演绎阿尔弗莱德那个假装正义的父亲。在此之前，多明戈就与皮尔古打过几次交道，因此很有资格来评价这位后生晚辈。作为洛杉矶歌剧院的总经理，多明戈曾提出让皮尔古在美国电影导演伍迪·艾伦执导的电影《贾尼·斯基基》、莫扎特的歌剧《女人皆如此》，以及意大利作曲家多尼采蒂的歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中扮演角色;而在法国巴黎，两人也曾一起在法兰高·阿法奴的歌剧《大鼻子情圣》中作为对手来演出。“我们一起度过了一段美好的时光，”多明戈说，“我很期待和皮尔古再次合作。他的演唱技巧让人惊艳，嗓音中的抒情色彩也让人感觉唯美。”

　　而在多明戈之前，同为世界三大男高音之一的歌唱家帕瓦罗蒂，某种程度上也将皮尔古收为自己的教子。那时，帕瓦罗蒂恰好在博尔扎诺附近的一个减肥中心呆了一段时间，想消磨时光的他对维托·玛利亚·布鲁尼提(皮尔古的老师)说自己可以调教一些后辈学生，布鲁尼提就向帕瓦罗蒂推荐了自己的学生皮尔古。“帕瓦罗蒂很喜欢，也很尊敬皮尔古。他们后来成了很好的朋友。”布鲁尼提说。那帕瓦罗蒂到底教了皮尔古什么?“他给了我光亮，”皮尔古说，“让我看到了另一个世界。我只要看着他，看他怎么准备，怎么说话，怎么走进一个房间就已足够了。”

　　皮尔古也曾向帕瓦罗蒂询问声音保养的秘诀，帕瓦罗蒂回答说，“发声是重点。要学会用正确的音高来唱歌，你的嗓音自然会习惯这种发声姿势。如果人们能听懂你演唱的字词，那是再好不过了。”

　　从巴尔干半岛走出来的歌唱家

　　皮尔古近十余年的经历，听起来就像是一个穷孩子翻身做主，最后吐气扬眉的励志故事。

　　作为一个从巴尔干半岛走出来的男生，皮尔古最初想学的其实是钢琴，但因为有一双好耳朵，皮尔古最后被分配学了小提琴。年少时的皮尔古很快就发现了自己将来要走的路。“不管哪个重要人物去世，我们那的国家电视台一整天都会重放世界三大男高音的歌曲。”皮尔古在去年于美国旧金山首演贝里尼歌剧《卡普莱特与蒙太鸠家族》时说，“谁知道为什么?当时我才十四五岁，我用磁带将他们的声音从电视上转录下来。他们的声音在普通人听来是很‘可怕’的，但对我来说却好听得不得了。我还试着模仿他们，但并不太可能。因我当时正在变声期，完全发不出高音。”

　　2000年9月，18岁的音乐学生皮尔古在家乡阿尔巴尼亚毕业，来到意大利东北部城市博尔扎诺。他敲开了雷纳伦寄宿学校(一座由圣弗朗西斯德赛尔学会支撑运营，专为青少年服务的学校)的大门，想在这里兼职赚钱，并借此找个栖息之所。但皮尔古被校方告知，自己的年龄太大，长得也太“阿尔巴尼亚式”。要知道，离开家时，皮尔古就告诉父母，自己已被博尔扎诺的克劳迪奥·蒙特威尔地音乐学院录取，将继续学拉小提琴(这是事实)，但他说自己还获得了奖学金，这就是撒谎了。很快，皮尔古的钱在一两天内就用完了。幸好，皮尔古最后被当地的天主教会收留了。

　　在博尔扎诺找不到兼职的皮尔古，只能在外租房，以在厨房帮忙的方式抵房租。在克劳迪奥·蒙特威尔地音乐学院就读期间，皮尔古被自己的声乐老师布鲁尼建议换专业，“你应该唱歌。一年之内你就会成为一个歌唱家。”“后来的事实证明是这样的!”皮尔古说。2001年，皮尔古就在意大利城市博洛尼亚举办的翁贝托·萨切蒂歌唱比赛上获得“最佳青年歌手奖”;2002年从学校毕业时，皮尔古也分别在纪念恩里科·卡鲁索与提多·基斯帕的音乐比赛上获得头奖。从转专业那天开始，皮尔古的歌剧之路就一直走得很顺遂。

　　不过，虽然很多歌剧粉都倾心于这个来自阿尔巴尼亚的男高音，但对大多数西方人来说，与意大利隔奥特兰朵海峡相望的阿尔巴尼亚，依旧像是处在月球暗面的神秘国度。“我们是纯粹的天主教徒。虽然我们的国家很小，虽然我们曾被奥斯曼帝国强占500余年，但我们从来没有遗失自己的语言和传统。”

　　将再与指挥大师穆蒂合作演出

　　对文本和字词的理解，曾让初入歌剧行业的皮尔古吃尽了大苦头。那时，还在音乐学院读书的皮尔古被雇佣在博尔扎诺的市政厅歌剧院演出，因为对莫扎特歌剧《魔笛》中那位穿着盔甲的士兵的文本理解不到位，差点被舞台监制开除。市政厅歌剧院的总经理曼弗雷德·斯琪维戈柯弗勒最终驳回了舞台监制的想法，还专门与来自维也纳国家歌剧院那位颇显强势的导演安·霍伦德一起，对皮尔古进行了一次试音。

　　这次试音让霍伦德对皮尔古刮目相看。霍伦德很快与皮尔古重新签了份新合同，并让他在2004年参演多尼采蒂的歌剧《爱的甘醇》，在其中扮演害羞且胆怯的乡巴佬内莫里诺。内莫里诺曾是男高音歌唱家库鲁索、基斯帕歌唱生涯里的标志性角色，皮尔古用台上的出色演绎，为自己打开了此后的很多扇门。皮尔古的头发黑而发亮，容易让观众留下印象，活泼的眼睛与迷人的微笑也有助于他进入内莫里诺这个角色。他在剧中柔软沉静的抒情性演唱，也都是自然而然从喉间滑了出来，并不让人感觉勉强和吃力。

　　在很短的时间内就在歌剧行业打出一方天地的皮尔古，后来用自己在歌剧上赚的第一份收入为父母买了套房子。这种大手笔一度让皮尔古的父亲怀疑他是在从事与性交易或贩毒有关的行当，“他问我妈，‘怎么可能在那么短时间内，不用任何投入就可以赚那么多钱?’他不相信唱歌也可以让我过美妙的一生。”皮尔古笑说。

　　在演完《茶花女》之后，皮尔古还将与指挥大师里卡尔多·穆蒂以及芝加哥交响乐团合作演出作曲家巴赫的《b小调弥撒》。《b小调弥撒》算是巴赫的顶峰之作，和贝多芬的《D大调弥撒》一样，宗教气氛浓厚，庄严且宏大。穆蒂将以皮尔古意大利歌剧式的四重奏来演绎作品中的独奏部分。“这部作品的强度和张力源自教堂礼拜仪式，所以演唱一定不能冷淡或者迂腐。”穆蒂说，“拥有迷人的声线和戏剧性的演绎能力，对任何歌者来说都是绝对的优势。在歌剧中，歌者还能用歌唱掩盖很多丑陋的失误。巴赫这部作品中的演唱部分，同样要求歌者拥有这种音乐鉴赏能力和伟大的口头表达能力。”

　　在先后与穆蒂合作过莫扎特、梅尔卡丹特、柏辽兹以及威尔第等人的保留作品后，皮尔古预计《b小调弥撒》会是一次新的挑战，“我很反对那种歌唱家一定要擅长某个专职领域的想法。我们就是用自己的声音唱歌，然后把这件事做好而已。不管是演唱威尔第、普契尼的作品，还是演唱柴可夫斯基、巴赫的作品，都是那些伟大的歌唱家过去常常要做的事。”(东方暴躁/廖阳)

　　塞米尔·皮尔古

　　阿尔巴尼亚歌剧男高音，1981年9月23日出生。2001年在意大利博洛尼亚的翁贝托·萨切蒂歌唱比赛上获得“最佳青年歌手奖”;2002年分别在意大利米兰的卡鲁索与莱切的基斯帕音乐比赛上获得头奖;2009年在意大利安科纳获得弗兰科·科莱里奖。