《挑山女人》:一个“接地气”的好戏

　　《挑山女人》的成功绝不是一个偶然的现象，这是宝山沪剧团长期以来坚持以现实生活为源泉，寻求当代题材为创作导向，以极大的热情颂扬今天最“美”女性为艺术追求所产生的必然结果。

　　苦中见精神。一个无法选择自己命运贫困至极的山里女人，却在用坚韧不拔的决心挑战命运，力图用双手改变自己的人生未来，让自己的孩子们不再贫困，“换个活法”。戏中王美英面对突然离世的丈夫留下的沉重债务和三个幼小的孩子，其中最大的还双目失明，婆婆因为认定媳妇是扫帚星故对其百般刁难，王美英承受的灾难如同大山压顶。如此绝境没有让这个弱女子屈服，她竟然选择了连一般男人都望而却步的“挑山”苦力活儿，选择了以生命之“扁担”，挑起生活之“大山”的道路，从此当上了“挑山女人”。十七年的光阴，把一个年轻而又美丽的高中毕业生，压成了宽背熊腰、双腿变形、满面风霜的老妇人，但她竟然奇迹般的把三个儿女不仅“挑”大成人，而且把儿女双双“挑”进了大学。该剧展现的是王美英艰难困苦的生命历程，折射的却是勤劳勇敢、自强自立的中华民族传统的优秀精神。更可贵的是，王美英所做的不仅是以自己的顽强挑山去求一家的生存，给孩子以温饱，她更追求的是“儿女成才胜过青天”这个培养后人的科学理念，她明白只有让孩子们顽强奋斗，才能使他们真正成人成才。因此王美英的戏剧动作是让孩子们在大雪封山的大年夜跟她一起去挑山。风雪中的生死与共，让孩子们明白了他们的妈妈挑起这个家“步步血汗”的艰难，同时，王美英看到孩子们勇敢坚强地成长，更坚定了自己选择这份担当的决心。每当扮演王美英的华雯在风雪中激情演唱“娘要儿，莫像山藤难独立，娘要儿，经风经雨脚踏实地走正道”这大段唱腔时，观众的心无法不为挑山女人的精神境界所震撼。

　　苦中见大爱。这是个苦情戏，但是苦中处处能见人间的真爱和大爱。戏中，作者写了夫妻之爱，母子之爱，兄弟姐妹之爱、媳妇对长辈的爱、一对恋人深藏心底的默默的爱，因为每一种爱都写得有血有肉，真实可信，因此，纠结在一起，就构成了大爱情怀。王美英对丈夫张华的爱，体现在“将两人的梦想担一肩”，一定要把三个子女抚养教育成人的承诺上。母子之爱，贯穿全剧，可以说是写得淋漓尽致，空山之中的鸟叫声、水流声，在母亲的耳里都成了孩子们的哭声;女儿想放弃读书，她举起巴掌狠狠打了自己的耳光;当妈妈看到瞎眼的儿子每天为自己打的千千结，下决心为了孩子挑山去，“挑一个柳暗花明新天地!”面对婆婆的刁难，王美英以德报怨，以爱心去化解婆婆的心结;在王美英身陷困境时，成子强默默地出现在她的身边，2元钱买下她摔碎的鸡蛋，每年除夕夜悄悄地把一碗红烧肉送到她家大门外……本来是人之常情，却因孩子、家人的不理解，王美英不得不等待再等待，这个等待，使王美英这个人物身上更增添了对亲人刻骨铭心的无私的大爱。

　　《挑山女人》是我看过华雯演绎过的角色里最具有深度，也是最有底气的一个典型人物。她的表演具有迸发力，她的唱腔具有很强的感染力。导演、舞美把挑山女人的生命轨迹，聚拢在一个山头的转换之中，使戏显得格外严谨而流畅。

　　我欣赏这个戏，但我期待这个戏有更精彩的修改和提高。这个戏创作演出时间不长，的确还有一些可以仔细打磨的空间。在剧本上，如何使情节的起伏、转换更合情合理，处理得更缜密一些。戏的时代感还可以在情节的设定上更让观众感受到。关于成子强这个人物，我感到前面写得恰好到位，但是最后的感动点不能留在他的身上，更应该留在孩子们终于长大成人，王美英和张华的愿望得以实现，女儿向妈妈表示对不起，主动提出去省城把“叔叔”请回来上。戏中，有些细节还可以斟酌，如邻居送年糕的目的是请王美英帮忙上山送煤气罐就显得太功利了。开幕时新娘待嫁的那段舞，和整个戏的风格也显得不协调。对婆婆挑唆妹妹的戏在分寸上也要把握好。

　　戏是要磨的，我相信，再经过细细打磨，《挑山女人》会成为更加精致耐看、更有艺术品位的艺术作品。

　　(作者马博敏为京昆专业咨询委员会主任、上海剧协副主席)