地方戏走出地方赢得观众喝彩(二)

　　另外，故事性也是戏剧发展不可忽视的重要因素。如此次展演的《飞虎将军》改变了过去“认亲”的剧情，而是改为草根放羊娃安敬思如何发达成为猛将李存孝的故事，草根的成功是一个具有时代性的话题，同时又结合了性格悲剧的戏剧结构，一嗟三叹。戏剧评论家黄心武认为《飞虎将军》应该再多突出一些草根特性，会更具有当下意义，他说：“草根安敬思能和大自然、羊群和谐相处，为何一入世就不适应，产生性格悲剧?自然法则跟社会规则究竟有哪些不可调和的矛盾，如今，现代人对大自然都有一种向往。如果把他在大自然的生活更多铺垫些，这部戏的悲剧性会更有冲击力。 ”

　　此外，黄心武则提出了戏曲工作者容易忽略的细节，那就是宣传的导向，如《秀才与刽子手》 ，他说：“这部戏很通俗，但其宣传册上写到了‘异化’两个字，这是学院化的说法，普通观众并不关心这个，对他们来说，秀才给人的启示意义，更在于知行合一，人要有一门手艺能养活自己，才能立足社会。 ”

　　对于戏剧如何吸引年轻观众，剧作家张健钟认为，“戏曲是角儿的艺术，人物形象是最先被观众感知的，因此，一出戏如果写出双重性的戏剧结构，对年轻人会很有吸引力，就像李存孝的性格悲剧、秀才与刽子手的人性复苏。 ”

　　好坏观众说了算

　　全国戏剧文化奖由现场观众当场打分，好坏观众说了算。观众的口味是不同的，有的爱话剧、有的爱京剧……因此，公平起见，主办方也尽量让打分的观众有的放矢。

　　对于观众不了解的外地剧种，评委会则会采取综合评定的办法。如此次演出的雷剧《黄飞虎》 ，姜彤林说：“雷剧《黄飞虎》是民营剧团广东省湛江市半岛雷剧团出品的传统戏，它们是弱势剧种和弱势团体，却感动了很多评委。它的舞台呈现和四功五法，显然和《飞虎将军》是没有可比性的，但它的价值就在于这样一个民营院团对濒危剧种的坚守和保护。‘雷剧’这两个字就足以成为大家关心的重点。 ”

　　曾献平说：“评奖关键还是要考虑戏剧跟观众的结合程度，这个是最重要的。比如，《天职》具有重要的当代意义，翁国生的表演水准受到观众的热捧，《秀才与刽子手》的多个戏种结合的创新让观众感到新奇。观众热爱的就是我们推崇的，当然，评委会也会充分考虑雷剧的弱势因素。 ”

　　这次为基层观众演出的经历让演员翁国生难忘，他说：“这次展演给我们基层的演员提供了展示的平台，让观众了解我们南派武戏，了解我们年轻的团队。观众对我们的表演反响很热烈，在我眼中，只要作品能深受观众的认可，就是主流作品，所以包容很重要。全国戏剧文化奖搭起了连接演员、观众、同行之间交流的桥梁，不同身份、不同院团、不同剧种之间可以充分沟通，充满了包容性，充满了平民性。 ”(中国艺术报/张成)