纪念不朽的朋友——小提琴教育家杨通六先生

　　我与杨通六初次认识是在北京。大概是在1956年底到1957年初左右。当时北京有个全国性的音乐歌舞的汇演，在四川代表团的团员中，有许多是当时‘四川人民艺术剧院’的成员，杨通六就在其中。

　　我当时21岁，正在中央音乐学院读五年级，同班有一位很要好的拉大提琴的同学叫宋涛，她和她的男朋友田联韬，都是从‘四川人民艺术剧院’在职考到中央音乐学院就读的。据说四川代表团的节目时当时各省节目中一流的，于是他们两位、以及邀请我一起到北京看他们的旧同事们的演出。(同行的还有当时在中音‘干部进修班’进修的该剧院的歌剧团团长马惠文)。我那时因为改编笛子独奏曲(河北民间乐曲)《喜相逢》成小提琴独奏曲而在学院第一届器乐创作比赛获奖，正在着迷于搞‘小提琴民族化’，所以很希望吸收到更多的我国各地的民族民间音乐的营养，所以欣然答应。他们把我带到当时的四川代表团驻地‘北纬旅馆’，把我介绍给他们乐队成员，我给他们拉了新出炉的《喜相逢》(旧版)，然后他们推举乐队的首席小提琴手杨通六代表他们表演了莫扎特的第四小提琴协奏曲第一乐章，这就算当时的‘以琴会友’了。当时在场的还有在四川及重庆地区曾经名噪一时的杜家华、冯叔镕等，可惜现在都已经作古了。我听了杨通六拉琴之后，觉得很不错，问他跟过什么人学?他说出来都是不大有名的当地的一般乐手，基本是自学成才，我为他的才气感到惊奇，于是鼓励他考音乐学院，因为不少在校学生还不如他呢。末了大家还讨论许多技术问题。

　　大家热烈交谈不久，他们就要出发去演出了。我要看但又没有门票，杨通六就给我一把他用的‘三弦’(那个时代地方团体每个乐手都要‘一专多能’)，叫我背起来跟着他们乐队混进后台，然后等演出前，再从后台溜到前面的空位置上，(每场都有一大批好位置预留给‘首长’，而‘首长’们却‘因故’没来，这点他们演出多了，都很有经验了)。

　　这是我和他的第一次见面。带我去找他的宋涛如今是中央音乐学院大提琴教授，已退休;田联韬是知名的我国民族音乐学专家，专攻少数民族音乐，也是中央音乐学院教授，不久前还在中央电视台上看见白发苍苍的他在演说。)

　　1957年5月下旬到6月上旬左右，杨通六果然到中央音乐学院来考入学试来了，我们为重逢而高兴。虽然我正在忙于准备毕业考，但是还是有不少交流的时间。我听说他在1955年被打成‘胡风分子’关起来的时候，居然在‘牛棚’里用一个扫把的头作为小提琴的指板而没有中断练琴时，被他的毅力感动得记了一辈子。

　　当时适值‘整风、反右’运动之间，我不知道这是‘阳谋’，而在练琴之余的时间，给管弦系同学为‘帮助党整风’而组织的一个叫‘管弦系阵地’的、后来被打成‘反党小集团’的成员们(例如现在旅美小提琴家洪威廉等)写的稿子抄成‘大字报’。

　　杨宝智