《六月——船歌》曲式分析(柴可夫斯基曲)

　　三声中部的复三步曲式

　　A为引申型的单三

　　a(1-12)

　　b(12-22)

　　a1(22-31)

　　B为无再现的单二

　　c(31-39)

　　d

　　连接

　　A原样再现

　　全曲为复三部曲式,分三段,乐曲开始的前两小节为“引子”,为主题段落的进入做了铺垫。

　　第一段和第三段为同一主题,虽然没有用6/8拍子,但4/4拍子由强拍到弱拍一摇一摆的节奏,同样体现了轻舟荡漾的形象。宁静舒缓、深沉婉约,仿佛微波轻拍船舷,又仿佛一只小船在夏夜寂静的星空下缓缓地飘荡,令人陶醉。中段的速度转快,节奏活跃自然,速度如船桨般轻松开朗,十分有生气,并从小调转入了大调,从四拍子过渡到了三拍子。这时,第一部分那如歌的行板又代替了这短暂的愉悦,外声部与内声部一应一和,旋律由原来的“独唱”变成了“二重唱”。最后,随着音乐力度的逐渐减弱,小船仿佛也慢慢离去,只留下那闪耀着的星光和寂静的夜空。

　　全曲的结构如下:

　　A(单三部曲式)——B(开放的单二部结构)——A’(略有装饰的变化再现)

　　(1-31)(31-53)(53-83)

　　第一部分(A)为原样再现单三部结构,以g小调为主要调式进行发展。它可分为三个乐段,即a b a。第一个乐段为一平行乐段,通过g小调与ЬB大调的转换,最后落在了g小调的主音(t)同时也是ЬB大调的Ⅵ级和弦上。

　　第二乐段又由两个乐句构成,第一乐句末的和声走向是属七(D7)到主音(t),显示出了乐句的稳定性;第二乐句是以重复第一乐句的主题材料开始的,由于在第8小节音乐形成了一个小####,从而延迟了第一乐句相应部分的音乐,使第二乐句成为了第一乐句的扩充,长度是第一乐句的3倍。这样的扩充,其结果是一个两小节之后两个一小节,形成了结构的分解,之后以两小节的片段来结束,从整体看来又是前面两个一小节的综合。乐句末的和声走向为t-s-K46-D7-t,为原调的完全终止。这样的和声走向使第二乐句保持了充分的稳定意义。

　　虽然第一乐句与第二乐句运用了不同的终止式,但它们的基本音型相同。紧接着为第三乐段再现部的进入,这是第一乐段的再现。这时再现部的开始为这一终止式在主调上的解决。这一乐段没有引进新的主题材料,其结构与调性相同,但所表现的意义和作用有所不同,它不再是乐思的初次陈述,而是起强调和巩固作用。这种再现是揭示乐思,完成音乐表现内容的一种手段,结束在属调上。

　　第二部分(B)是对比中段,开放的单二部曲式。之所以开放,是因为它结束在了属音。这一部分是前面主题的展开,调性转入G大调,情绪明显变开朗,产生了新的对比主题,有了更多的发展趋向。这一部分包括两个乐段,并且最后加入了连接部,目的除了为新形象做准备外,还具有一定的过渡作用。第一乐段为方整性平行乐段,由两个乐句构成,第一乐句都是从主到主的进行,稳固了调性,同时也确定了新材料与旧材料的不同情绪特点,使情绪逐渐发展到####。

　　第二乐段为开放式非方整性平行乐段,节奏的突然变化增加了整个情绪的紧张性,伴奏声部还保持着原来的律动。紧接着进入了新的主题片段,即连接部,调性变为升C旋律大调,片段动机不断向上的模进以及连续的琶音减七和弦,以反向的主题动机衔接了主题动机与再现部。

　　中间部分由于没有明确的终止式,所以显得很不稳定,而速度的变化更化强了这种不稳定性的程度。

　　第三部分(A’)是第一部分的再现,但为略带装饰音的变化再现,即只是加强了内声部的复调处理。