小提琴大师们关于运弓的经典讲解(一)

　　吉诺、弗朗西斯卡蒂

　　1.是因人而异的。拉弓根时，在pp的情况下，稍稍用一点手指动作，如果用手腕就一定会听出换弓痕迹。在ff的情况下，换弓就要用整个手，手指要有弹性，并使用四分之三的弓毛

　　2、在弓尖换弓，不管是pp还是ff，我认为根本没有必要使用手指动作。同时，肘部要有特别放松的感觉。换弦时，腕和肘应保持在同一平面上。

　　Jascha Heifetz 亚沙、海菲兹

　　当我们在弓根换弓时，应当感到弓是手臂和部分手腕的继续，就像小提琴是另一个手臂的继续一样。如同射击那样，枪应当时你手臂的一部分。当手臂与弓相互矛盾时，就会感到很笨重的。

　　耶胡迪、梅纽因

　　1、只有在换弓时右手指动作在是有价值的。它可以调整运弓，使弓的上下运行呈直线

　　内森、米尔斯坦

　　1、把上半弓训练的与下半弓同样有力是重要的。肩部起到了十分重要的作用，运用肩部力量的演奏家肯定有更均匀的声音。

　　2、运弓中我不赞成使用过多的手腕和下臂动作

　　3、特别是弓根换弓时，我不赞成使用手腕。手腕任何细微的动作也会产生杂音和明显的换弓痕迹。用手臂动作换弓能获得良好的控制。.

　　4、减少运弓量有利于平稳换弓

　　拉斐尔、布朗斯坦

　　1 取得发音的均匀，我们必须对手及弓的自然重量加以认识和弥补。下弓时弓的自然重量比上弓要大，演奏上弓时我们就要用较快的弓速来弥补音量。

　　2、为了平衡全弓的音量，在弓根运弓不用手臂重量并要适当加快弓速;而弓尖运弓一定要用手臂的重量，也需要适当加快弓速

　　3、不管是上弓还是下弓，“快-慢-块”是控制运弓速度、取得均匀发音的公式

　　4、弓根平稳换弓主要要做到保持手的拱形状态，这样可以避免弓承受过多的重量。

　　5、弓尖的换弓由前臂发动，在弓根部位之外的其它弓段换弓不需要特别的协调动作。

　　6、换弓动作是由手臂、手腕、手指联合组成的7、平稳换弓要与左手动作配合好，避免出现换弓杂音。

　　拉斐尔、布朗斯坦(《演奏科学》)

　　1 、当把弓子放在弦上时，手臂的重量应当集中在手腕和食指上面。

　　2、为了把弓放好，手腕要平，手背是弯曲的。当弓子放到弦上的时候，手臂应当成为一条平线，运弓从弓尖到弓根，应当是在一条水平线上均匀地运行。

　　3、要演奏地更有重量的话，就要让手腕更为下沉，并把重量更多地集中在1、3指上

　　4、演奏下半弓时，应但使用从肩部开始的整个手臂的动作，演奏到中弓时，当手肘有一点张开后，手肘处大约为90度角，从中弓开始到弓尖，就应当只使用小臂来演奏。演奏上弓从小臂开始，以整个手臂的运动来结束，注意不要抬肩膀5、在演奏强力度的上弓时，需要理解地心引力把手臂向下吸的原理，所以应当使用快速运弓，但是不能有重音。

　　6、在演奏下半弓时，运弓速度就是要快，小臂使用的压力要小，在弓中时，弓速就要放慢一点，到弓尖时再加快，并加上一些重量，弥补弓尖部分所缺少的自然重量。在演奏上弓时也是使用这种变化。

　　7、当用全弓拉一个音符时，需要给这个音的后一半留更多的弓子，让它能呼吸。