宋飞就二胡这种乐器谈自己多年使用的体会和想法(二)

　　91年我从中国音乐学院毕业，到中央民族乐团任独奏演员以后，演出活动比较频繁，演出范围大了：在国内，从南到北;在世界，从欧洲到美国。在不同的纬度、不同的温度和湿度下工作，为了适合不同听众的需要，要演出不同风格的、不同流派的曲目。对我本人来说，要能够适应多变的环境，对乐器同样也有个适应问题。

　　北方气候干燥，南方气候闷热潮湿。有一次到香港演出，快要上台了，一试琴，皮子塌了，整个琴不出音了。当时着急没有办法，只好借琴上台演出。以后吸取教训，每次外出演出时，我都要带上四五把琴，北京、苏州、上海产的都有，演出前，哪把合适用哪把。但是带着这么多琴去演出，实在太不方便了。

　　一次偶然的机会，我拿出了85年我所得的奖品——苏州二胡。这把琴十几年没有用了，但一拉起来，音量和音色都很好，完全可以上台使用。我觉得这把琴十几年没有大的变化，说明琴的稳定性还是不错的。98年，我又得到了一把苏州民族乐器一厂的高档二胡。相隔十多年的产品，在制作工艺上比前一把又有了较大的提高，音色更加甜美，我更加爱不释手了。于是，我就尝试着带这把琴到各地演出，经过几年的实践，这把琴确实经受了考验，无论是在北方还是南方都能适应工作。从此我对苏州琴有了感情，在一些重要的场合，我都拿苏州琴上台演出。

　　我喜欢苏州二胡的音色，是因为它介于北方琴和南方琴的之间，声音宽厚，音质细腻。我们专业演奏员选琴的标准是音色、音质、音量，手感顺畅，上下把位音量的平衡、音色的统一。一把好琴，不光是音量大，大嗓门，琴要有韵味，有琴的性格魅力，也就是琴能否人性化。再就是琴的细微之处，能否恰到好处，如琴杆的握力、距离、重量等都很关键。只有这些小地方都达到满意，在演奏时才可以得心应手。在这些方面，我认为苏州二胡都基本达到了专业的要求。

　　记者：你认为现在二胡还存在哪些不足及不适应的地方?

　　宋飞：建国以来，二胡这种乐器取得了很大的进步，但还有一些问题。

　　1.二胡整体效果不足。现在二胡在民族管弦乐队中已经形成了一个声部，大型乐队中要用几十把二胡。但我感觉二胡适合独奏、伴奏，但在合奏时，与其它乐器相配合，就显得二胡群的整体音量不足。从音色的角度分析，二胡与高胡的音色相差得比较远一些。以上问题，可能与二胡的结构与演奏方法有一定关系。这个问题需要通过演奏员与制作者的结合加以解决。

　　2.单把二胡高音把位音量衷减。现在二胡一拉到高音部分第三、四把位时，声音减弱，与中低音音量也不太平衡。这给演奏、作曲以及音乐的表现都带来了许多问题。一般作曲在高音部分应当表现高亢、激昂的情绪，音量就应当大一些，可是一到这儿，二胡就无法表现了。音乐会协奏演奏，提琴与琵琶都不用话筒，唯独二胡必须采用话筒。目前，这个问题，天津、成都音乐学院正在解决。

　　3.乐器标准化问题。现在国内生产二胡的企业较多，产量也比较大，但标准化是一个问题，每个企业不一样，每个师傅做的也不一样。而且做出二胡来，虽然是同档次的琴，质量差别也比较大，二胡每个部件没有互换性，坏一个零件，无法配换。所以，我希望二胡要统一标准，规范生产，这对增加产量、满足演奏需要更有好处。

　　记者：请你谈谈二胡未来发展趋势的看法。

　　宋飞：二胡是中国民族音乐宝库中的一件珍品，今天，它在我国已经成为代表性的拉弦乐器，高等音乐学院开设了专业教学，作曲家、演奏家创作了一大批经典的二胡独奏、协奏曲。这些都将使二胡成为民族音乐领域中举足轻重的乐器。