欧洲主要的舞曲体裁

　　阿勒曼德 十六世纪后半叶起源于德国的一种舞曲，十八世纪上半叶，在巴赫等人的创作中，发展成为纯 器乐曲。其特点为：中速，四拍子，以一短时值的音符作为起拍;旋律流畅，伴奏简单，常由两段组成，各重复一遍。在德国古典组曲中，它是固定的四首舞曲的第一首。

　　库朗 起源于法国的一种舞曲。 盛行于十七世纪，以后成为复调音乐的器乐曲。其特点为：速度较决，三拍子，常用附点节奏，以一短时值的音符作为起拍，由两段组成，各重复一遍。 每段以长音结束，并将变成 拍子。另外还有一种意大利式的库朗，节奏活泼生动，常为或拍子。在德国古典组曲中，它是固定的四首舞曲的第二首。

　　萨拉班德 一种慢速三拍子舞曲。强音常在第二拍，结构为两段式。十五世纪起源于波斯，十六世纪流行 于西班牙，后传人法国，常用于贵族社会和舞剧中。十七世纪前半叶起，常见于德国古典组曲，为其中四首固定舞曲的第三首。

　　基格 一种三拍子舞曲。由两个八小节的反复乐句构成。十八世纪初，形成法国式与意大利式两种风格。 前者结构为两段式，每段均作反复，用拍子的附点节奏，主题常作赋格式处理。德国古典组曲多以它为最后乐章。意大利式基格的特点为：节奏活泼生动。旋律惋蜒、连贯，以和声为衬托。

　　小步舞曲 原为法国土风舞，一 种三拍子的舞曲。约1650年传人宫廷，逐步变成速度徐缓、风格典雅的舞 曲，流行于贵族社会。十七、十八世纪常用于古钢琴组曲和管弦乐套曲中，作为一个乐章(常为第三乐章)，也可作为单独的器乐曲。其结构为三段式 曲体，中段常用三个声部写成，故称 "三声部中段"，沿习至今。

　　加伏特 一种法国古代民间舞曲。传人宫廷后，被采用于舞剧和歌剧中。后又被作曲家采用，成为器乐组曲中的一个乐章。其特点为，中速，四拍子，中间常插入一段以长音为衬托的贝笛舞曲，前后形成对比。

　　恰空 十六世纪时原为西班牙的一种舞曲。情绪热烈奔放。约十七世纪起传人欧洲各国，演变为器乐曲。 通常为中速，三拍子，情绪庄重。其主题常由一连串和弦的低音构成，在不断反复的低音主题上进行各种变 奏。

　　帕萨卡里亚 一种慢速三拍子的意大利舞曲。后传人欧洲各国，演变为器乐曲。其结构与恰空相仿，同为 连续的主题变奏，低音主题有时移到高声部出现，常多用小调写成，速度较恰空更慢。

　　增兰台拉 最初是意大利南部的一种民间舞曲。据传说，被一种毒蜘 蛛"培兰台拉"咬伤的人，必须剧烈跳 舞始能解毒，塔兰台拉舞即起源于此。其节拍为快拍子，以三连音构成的节奏贯穿全曲，速度迅急，临结束 前逐渐加快，情绪热烈。

　　圆舞曲 起源于奥地利北部的一种民间三拍子舞蹈。分快、慢步两种。 舞时两人成对旋转，十七、十八世纪流 行于维也纳宫廷后，速度渐快，并始用 于城市社交舞会。十九世纪起风行于欧洲各国。现在通行的圆舞曲，大多是维也纳式的圆舞曲，速度为小快板，其特点为节奏明确，旋律流杨;伴奏中每 小节常用一个和弦，第一拍重音较突 出，节奏型为JJJ，著名的圆舞曲有约翰，施特劳斯的《蓝色多瑙河》、《维也纳森林的故事》等。

　　玛祖卡 波兰民间的一种男女双人集体舞。动作有滑步、成对旋转、女人围绕男子作轻快跑步等，起源于波 罗的海沿岸马祖尔入聚居的马索维亚一带。十八世纪起，流行于欧洲各地。 其音乐特点为：中速，三拍子，重音变、化较多，以落在第二或第三拍上者常见，节奏型有JJ或JJ等。情绪活泼热烈。作曲家肖邦曾将此体 裁加以发展，写了许多著名钢琴独奏曲。

　　波尔卡 捷克的一种民间舞蹈。以男女对舞为主。基本动作由两个踏步和一个跳踏步组成。于十九世纪中 叶风行全欧。大致分为急速、徐缓和 玛祖卡节奏等三种类型。一般为二拍子，三部曲式，节奏活泼。捷克作曲家斯美塔那最先用之于歌剧和器乐创作中，如歌剧《被出卖的新娘》中的波尔卡。

　　哈日涅拉 又译作"阿伐奈拉"。十九世纪上半叶，兴起在古巴的一种舞曲，原由非洲黑人传人。其节奏特 征为，中速，二拍子，第一拍有附点。如法国作曲家拉威尔的《西班牙狂想曲》中的哈巴涅拉。