刮奏的具体运用环境

　　在实际演奏，尤其是重奏合奏运用时，刮奏是一种即兴的自由，常起到画龙点睛的效果。与滑音一样，刮奏作为古筝中极具代表性、个性独特的技巧，也是乐曲中经常使用的手法。

　　(一)、一个新乐段开始前做引起的连接性刮奏。

　　此类刮奏重在 “引”字。多数情况下是上行音阶走向，适宜做渐强的四个八度全用的完满型刮奏。在时值上要注意在预示拍的最后一拍中进行，绝不可拖拍，以保证刮奏的最高峰值恰好在乐段第一拍的起音上，紧密接合。

　　(二)、两个乐段间承上启下式的利奏。

　　此类刮奏既 “承上”也 “启下”，多在前乐段的半终止中出现，做弱起渐强、慢起渐快的回环刮奏，到乐段间歇时下落做渐弱渐慢的刮奏，最后走上行音阶缓缓落在下一乐段起音的前一个音上，以引起下段。

　　(三)、乐段结束时的收束性刮奏。

　　一般是回环式的双手刮奏，音量、速率视乐曲的强弱收势而定。在通常情况下，强收势乐曲做渐强，稍渐慢缓冲到全终止和弦上;弱收势乐曲做渐慢渐弱的刮奏，直到自然消失。

　　(四)、乐曲进行中的加花。

　　民乐推崇 “死谱活奏”，而刮奏是非常好的自由加花手法，但是，刮奏不是任何地方都可以插，也不是使用得越多越好。在乐曲进行中，以下几种情况可加花:

　　(1)乐句的开头常用装饰性刮奏引起。

　　(2)平稳节奏的进行中，当出现连续的四分、八分音符平稳进行时，为避免单调呆板，可在其中适当穿插连接性刮奏加以中和。

　　(3)右手大线条旋律进行中，当右手出现大段的，以摇指等线条性技巧为主的旋律时，左手可用上行、下行刮奏回环来增强律动感，丰富旋律结构。

　　(4)长音进行中，当旋律线是一个超过两拍的长音时，可在旋律下添加刮奏加以装饰，以填充内容。

　　加花的具体运用千变万化，没有统一定论。只要出现得恰当，不破坏律动，不破句，有美感，演奏者大可根据自己的情绪自由地运用发挥，“从心而发”、“以美为重”是一切乐器演奏的宗旨。