竹笛的基本吹奏知识——呼吸与口形的相互配合及气息控制

　　要吹出美妙动听的笛音，需要正确的呼吸方法和口形。要吹出笛子的高音、低音、强音、弱音，需要呼吸与口形的变化相互配合协调一致。

　　在吹奏中首先接触到的是笛子每个发音孔(包括筒音)的缓吹(平吹)和急吹(超吹)的呼吸与口形的相互配合问题。吹笛子最低的七个基音时，从全按的筒音向上到第六孔用缓吹(平吹)的方法，这时呼吸肌肉组织的收缩力较小，”风门”比较放松，呼出的气流较粗，速度较为缓慢、平稳。

　　吹比七个基音高八度的音时用急吹(超吹)的方法。这时呼吸肌肉组织的收缩力加强，气的压力增大，“风门”相应缩小(自我感觉保持圆形，不是用上下嘴唇向两旁拉来压缩“风门”，而是两嘴角向中间收，增强嘴四周向中间收缩的压力)，控制“风门”的嘴劲加大，呼出的气流急促有力。

　　当吹比基音高两个八度以上的音时，则在急吹(超吹)的基础上，再加强呼吸肌肉的收缩，进一步加强嘴劲和加快“口凤”的流速。

　　初学者开始可进行吹长音的基本练习，从最低的筒音开始，一口气吹一个音，逐一向上，直到最高音。要注意姿势、呼吸方法和口形的正确，使每个发出来的音都均匀、饱满、响亮，切忌颤抖和忽高忽低。使用急吹(超吹)的方法吹奏高八度的音时，要注意呼出的气流速度加快、嘴劲加大、口风更急的变化，使高音吹准，音色明亮、结实。

　　音是否准确，首先要有音高、音程的概念(听音能力)，平时要加强视唱练耳的训练。

　　吹笛子的口劲(嘴劲)、口风和风门是随着音的高低不断变化的。吹低音时口风要粗而缓，随着音的逐步升高，口劲也逐渐加强，口风流速加快，风门逐渐缩小。所以在练习中一定要找到缓吹、急吹的口劲、口凤和风门的相应位置，因为它们对音准有直接的关系。当呼吸肌肉力量不足、口劲不足、口风流速不够时，音就会降低;当呼吸肌肉和嘴部肌肉过分紧张、口风过大时音就会升高。一般来说，吹低音，冲一冲音就偏高;吹高音，由于嘴劲不足，松一松音就偏低。

　　初学者吹奏时，开始会有头晕和嘴酸痛的现象，这都是正常的，如果呼吸方法正确，经过一段时间的训练后，便会逐步减轻和消失。开始练习时可每次吹二十分钟，然后休息一刻钟。

　　竹笛既能演奏强烈、激昂、奔放的音调，又能演奏优美、典雅和如泣如诉的乐曲。

　　气息控制是竹笛表现各种感情的重要一环，它要求吹奏者在表现乐曲内容时，使口劲、口风、风门以及它在吹孔上靠前靠后的位置变化和音量、音色、音准达到全面、细微、熟练、完美的配合。它们的相互关系和自然规律如下：

　　口劲足时，音量强，音要高，音色结实;.口劲松时，音量弱，音要低，音色柔和;.口风急时，音量强，音要高，音容易发噪;.口风缓时，音量弱，音要低，音色较优美;.风门大时，音量强，音要高，音色饱满;.风门小时，音量弱，音要低，音色纤细;.风门位置向里(即唇部向前，盖住吹孔使气流向下)，音量弱，音要低，音色较纯;.风门位置向外(即唇部向后，离开吹孔，使气流向前).音量强，音要高，音色噪。

　　气息控制的要求是：

　　音量能强能弱;.音准做到强而不高，弱而不低;.音色做到强而不噪，弱而不虚。

　　了解了上述八种关系，要达到气息控制的三个要求就必须做到：

　　口劲松，口风缓，风门大，风门位置向里，使音量强而音色不噪，音不升高。

　　口劲足，口风急，风门小，风门位置向外，使音量弱，音色不虚，音不降低。初学者首先要将笛子音量、音色全部吹出来，坚持最基本的长音训练，不要急于练习气息控制，以免分散精力。等熟练掌握基本吹奏法和有一定运气功夫后，再逐步练习气息控制。

　　在吹奏笛子中有几个方面的原因会引起音不准：

　　听音能力低，音准概念差;.演奏技术不熟练;.笛子本身音不准。如属听音能力问题，就要先学习视唱练耳，提高辨别音高的能力。若是演奏技术不过硬，就要加强基本练习。若是笛子问题，就请有经验的人进行试调和修理。不要没搞清原因就将笛子这里挖挖那里捅捅。