“程砚千秋”促京剧传承发展

　　京剧是国粹，是中国文化之集大成者，2010年入选“人类非物质文化遗产代表作名录”。它不论从文学角度还是从艺术角度都是让人折服的，这其中蕴含着我们民族文化的精髓，我们应当保护和传承民族文化。

　　京剧在100多年前因一批大师的努力达到鼎盛，100多年后，时过境迁，面临严峻的形势，京剧应该走出娱乐的局限，承载更具时代感的精神和内容，展现其独具的艺术魅力，这样才有生路。

　　北京京剧院拥有国内一流的京剧艺术资源，名家荟萃，得天独厚。2012年下半年以来，剧院努力推动京剧艺术传承创新和市场化运作，进行系列探索，积累了很多宝贵经验。今年是程砚秋诞辰110周年，为纪念这位京剧大师，北京京剧院策划推出了“程砚千秋”系列纪念演出。京剧名家迟小秋十出程派经典专场演出即是“程砚千秋”系列纪念演出中的一项活动。

　　近年来，北京京剧院还在体制和形式创新上做着更多的尝试和探索。如，重点剧目实行项目制运营;一些剧目引入两套演职人员，形成竞争机制，鼓励青年演员提升;相声演员何云伟、应宁加盟传统剧目《锁麟囊》，则是吸引观众的一种尝试。

　　北京京剧院一直致力于京剧艺术的推广和创新。在推广方面，需要增加能让受众了解京剧文化的途径，增加传播京剧文化的途径，比如进入校园、社区做讲座，进行互动。京剧若想将历史责任继续承载下去，就必须发展，就要进入市场。怎样才能发展?怎样才能在市场上生存?

　　首先，要有人，要有好的演员，所以需要培养大批表演和创作人才。现在我们改变了对青年演员进行培养的模式，剧院先提供舞台，引导他们去学习、去练，促进他们的成长，这样才能使得人才梯队完备。

　　其次，进入市场，面对的就是观众。观众为何要走进剧场来看戏?怎样才能让观众走进剧场?这就要根据时代要求去改变，赋予京剧新的时代特征，拉近与观众的距离，让观众更容易接受和喜爱。传统古典的艺术要和今天的舞台科技和观众欣赏要求吻合。比如演出时长的问题，要符合今天观众的要求，现在生活、工作的节奏快，演出时间就不能过长，如果像以前演出好几个小时，观众是不能接受的。同时我们还要运用一些现代手段比如舞美、装置，要用一些科技手段，对于京剧艺术的本质特征需要保留。比如在舞美的设计上，我们就不是光用“一桌二椅”的形式来表现。像某部戏中，舞台设计使用了T形架，上面吊装着屋顶造型，根据场景的需要而进行变化，这些并没有脱离京剧“虚拟”的本质特征。

　　第三，要想把观众请回剧场，要能经得住市场的考验，演出的品质、质量一定要过硬。京剧从业者的一些思想观念要改变，“角儿的艺术” 这个概念要有全新的解释，不能说“角儿”不重要，也不能说只是“角儿”重要，其他演员就不重要，台前幕后从品质上都要保持高度一致，这样才能创造出完整的艺术产品。我们要进行艺术品质提高工程，要狠抓演出的质量和艺术水平。北京京剧院有推动文化全方位发展的能力和责任。

　　在今年5月“程砚千秋”纪念程砚秋先生诞辰110周年经典剧目展演《锁麟囊》演出后，我站在北京长安大戏院的舞台上说：“感谢各位观众，我知道大家是怎么来的。”实际上是表达对观众支持的感激。

　　只有依靠真正的市场，才能检验出我们的工作是否做好了。京剧市场靠赠票这种虚假繁荣，不能够检验出我们的工作是否做到位了。院团与观众应当共同为京剧创造好的生存环境和市场秩序。对于观众，我们心存感激。

　　我跟剧院的青年演员们说过，不要管剧场里观众的多与少，要看观众是否满足。观众的口碑是最好的宣传，好口碑才会有人进来。戏不好，观众是不买账的。戏不好，说明我们的工作还没做好。我也一直在强调，要以满足观众作为目标和追求。

　　说到让更多观众走进剧场，就要提到如何增加观众数量的问题。首先我认为要让更多人接触京剧，其次还要让他们在第一次接触时就爱上京剧，只有爱上以后才会来第二次、第三次。这就要求艺术家、演职员的素质要有所提高，他们要让观众觉得，他们是值得去追随的人，京剧是值得去欣赏和探索的一门艺术，而且舞台上的每一个细节我们都要力争做到完美，要用我们的精神和态度去打动观众。

　　“程砚千秋”京剧名家迟小秋十出程派经典专场演出，可以说是个挑战。迟小秋的票房号召力是很强的，这次的演出对艺术、对迟小秋的体力、对演出整体运作都是挑战，可谓意义重大。这也代表了迟小秋在艺术上所追求的一种境界。

　　京剧艺术有它本身的魅力作为基础，再配合媒体的宣传推广，将会取得很好的效果。北京京剧院将用5年时间来打造“发展之旅”，继续在“唱响”和“传承”中“发展”。“发展之旅”的规模更大，市场运作水平也要求更高，我们需要通过媒体的大力支持，进行立体宣传，还要与企业联手，甚至要进行资本运作，让京剧有更好的市场回报，以支撑剧院在市场上进行良性循环。因为京剧若只靠自身走市场是不符合实际的，它离不开社会、政府的支持和帮助，媒体的传播作用更是巨大的、不容忽视的，除此以外我们还需要从观众中汲取营养。

　　(本文为北京京剧院院长李恩杰接受“腾讯儒学”专访内容)

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