歌剧音乐会自有一番魅力

　　在“美声歌剧三杰”之一的贝里尼的名作《诺尔玛》在国家大剧院上演后数日，9月19日、21日罗西尼的《威廉·退尔》接踵而至。但这次不是在歌剧院演出，而是以歌剧音乐会的形式在音乐厅举行，而且经过了大幅删节，4个多小时长的全剧压缩到了100分钟内，对于喜欢“原汁原味”歌剧的听众，这样的呈现方式能够接受吗?

　　在听到国家大剧院制作的歌剧音乐会《威廉·退尔》之前，我也是怀有此种疑虑的人之一。在音乐会上听歌剧，我有过非常愉快的经历，但也有过难以接受的，尤其是所谓“半舞台”的semi-stage呈现。国家大剧院的《威廉·退尔》证明，以带投影的音乐会呈现这部歌剧不仅完全可取，甚至有在歌剧院演出所不及之处。独唱与合唱，完全以清唱剧的方式演出，无任何表演，有一种与这部歌剧的史诗风格契合的古典风范。因没有舞台表演而缺失的，由音乐本身更专注、炽热的表现而得到充分补偿。多媒体投影所提供写意的、提示性景观，不仅引领听众徜徉于瑞士美丽的湖光山色，而且在关键时候对于听众想象力有着最有效果的激发。最典型的在于全剧的高潮、第三幕中，当威廉·退尔一箭射中放在他儿子头上的苹果那一刻，舞台上方的画面，绿色的苹果如火般迸射，与音乐的强烈爆发水乳交融，撼人心魄，妙不可言。这是在歌剧院里观此剧难有的体验。

　　独唱阵容之强，是此次《威廉·退尔》赢得喝彩的一个重要原因所在。乔瓦尼·梅欧尼的威廉·退尔和马里奥·泽菲里的阿诺尔德，不仅演唱精湛，而且对角色的领悟非常到位。宋元明的玛蒂尔德堪称完美，第二幕的咏叹调《茂密的森林》演唱得精彩绝伦，将这位美丽的公主内心的爱情表现得极为细腻感人。紧接着序曲后的合唱、第一位引吭高歌独唱者——饰演渔夫罗迪的石倚洁，有着不可思议的漂亮高音，那种为罗西尼、多尼采蒂和贝里尼所特有的清澈嗓音。

　　在壮丽的终曲大合唱中，国家大剧院合唱团唱出声震云宵的恢宏之音。罗西尼在尾声起始处标出的表情指示是“Maestoso”(庄严地)，与这段音乐的庄严感何等契合无间!C大调的旋律豁然开朗，洋溢着令人心旷神怡之美。不断重复的可爱音型，极为形象地描绘了“清且涟漪”的湖面，渐强的音乐，引领听者进入“上下天光，一碧万顷”的壮阔之境。柏辽兹对这段音乐的诗意描述——“瑞士牧歌优美地飘扬于融谐的和弦之上，自由瑞士的颂歌声震云霄，就像正义人们的祈祷那样庄严感人。”——在吕嘉指挥下，得到了最生动的兑现。

　　在我看来，美中不足在于，在这种经过删节、高度紧凑的歌剧音乐会演出中，字幕与演唱的对应还不够严谨。投影设计师塞尔乔·梅塔里的多媒体虚拟舞台如果能更贴近剧情，会更有助于对剧情的领会。

　　□王纪宴

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