《长恨歌》编导帕特里克：“我不想做一个唐朝的复制品出来”

德国编导帕特里克·德·巴纳：“我不想做一个唐朝的复制品出来”  

德国编导帕特里克·德·巴纳

《长恨歌》彩排剧照，中为饰演杨贵妃的演员。

德国编导帕特里克·德·巴纳受邀排《长恨歌》，完全来自一场巧合。那时他正为上海芭蕾舞团排《简·爱》，逛外文书店无意间看到英译版《长生殿》，颇为诗中为爱至死的女人动容，一口气将之读完。事后，他对上芭团长辛丽丽说，“如果再约下一部作品，就是它了。”

三年前的约定，即将兑现。7月30日至31日，上海大剧院联手上芭制作的现代芭蕾《长恨歌》将连演两场。一个月前，帕特里克领衔的编舞部分基本成型，提前看过彩排的工作人员称，舞作风格独到，超出预期。

杨小姐与明先生的故事

“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝，天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。”唐代诗人白居易的长篇叙事诗《长恨歌》，写尽了唐明皇与杨贵妃的一朝痴缠与哀怨。二人的情事是昆曲和京剧的最爱，也备受当代影视追捧。但被改编为现代芭蕾，却是第一次。

现代芭蕾《长恨歌》完全以白居易之作为文本。全剧共设六个要角，唐明皇、杨贵妃、安禄山、陈将军、高力士与月神，通过双人舞、三人舞、群舞的建构，勾勒出各自的人物性格与情绪。帕特里克称，新添的月神并非臆造，而是来自古诗。在他眼里，杨贵妃属于月宫，而非寻常女子，作品结尾便是杨贵妃重回月宫，月神正是主事的仙子。

如果说将《简·爱》改为现代芭蕾，还是西方语境中一次不算费力的阐释，那么让这位久居欧洲的编导解读中国传统故事，则多少有些冒险。然而常人想象中的中西文化之隔，对他来说，却并不构成问题。在他看来，爱本身没有颜色，不存在地域与国别的限制，也不是非要中国人才可以说唐朝的故事。

“因为历史总是在重复，我们应该睁眼看古识今。”他的编舞思维，显然并不局限于唐朝。

唐明皇与杨贵妃的故事，不论古今早已发生千遍，搬到任一个时代都可以套进去，它可能发生于王家卫的电影，也可能重现于2016年的香港。给舞者解说时，他也并不强套历史，而是让他们将之当成普通的杨小姐与明先生，不贴标签。

他并不想做一个唐朝的复制品，就像透过锁眼看世界，“说到底，讲的还是人共有也共通的情感。”

这种文化上的自由游弋，得益于帕特里克跨国式的成长经历。他的祖父母来自波兰和匈牙利，母亲是德国人，父亲是尼日利亚人，身上淌着四国血液。他拿的是德国护照，却成长于西非，先后居于瑞士、西班牙，又以舞者和编导的身份游走于世界。

“在德国，当地小伙伴都不带我玩，他们觉得我是黑人。在非洲，我也不是那么受欢迎，又被认为是白人。”他自小没有过真正的“家”的概念，去了俄罗斯，他轻易爱上了那里，来到中国，他也对中国情真意切。地球就是他的故乡与乡愁。四海为家让他练就了适应各种环境的本领，也生出了对“自由精神”的亲近与毕生的追逐。

对悲剧有天然的亲近性

从《简·爱》里的疯女人，到《生灵》里的尼金斯基，再到《无法企及之爱》攸关MH370，及至《长恨歌》，帕特里克对“疯狂”与“悲剧”，似乎有着天然的亲近性。

有一次，帕特里克步行至徐汇龙华寺，路遇一个卖字的流浪老人，走上去聊天，才发现老人竟能用德语酣畅交流，“一些看上去病态或疯狂的人，你看进他们的内心，可能会看到惊喜。”就像一张又白又平的纸，被揉皱了才有可能成为有棱有角的艺术品，帕特里克喜欢从疯狂、悲伤、折磨中，看到常人看不到的细节与故事，过于简单的事物在他眼里没有美感，只会带来干扰和局限性。

“我们生活在一个不那么乐观的时代，每天都在滚动播出残酷新闻。当被这些残酷包围，为什么不去表现？”帕特里克自称现实主义者，有人选择无视现实、粉饰太平，他却不惧于看见并说出真相，舞台作为人生的一部分延伸，不应该只用来做迪士尼童话。

对苦难与悲剧天生的关注，也与帕特里克曾在非洲生活的经历有关。在那里，他常常见到骨瘦如柴的儿童，饿到没力气去驱赶停在脸上的苍蝇，“看到那些，你会停止做梦，停止假装美好与快乐。”他希望借助舞台，一展对悲剧的思考，“悲剧不美，但时刻与我们同在。”

《长恨歌》诞生的过程，也伴生过悲剧。今年5月，《长恨歌》舞美设计、印度尼西亚室内设计师嘉雅·依布拉辛突逝。这是嘉雅的第一个舞台设计作品，未承想也成了绝响。

去世前，嘉雅刚将最新一份设计稿交付舞团，将其最擅长的东方意境带入作品。帕特里克称，舞美设计的灵感来自唐朝，舞台空灵，有流动的空气，也有风，就像一场梦。在嘉雅工作室与上芭联手下，舞美正在赶工制作中。法国设计师阿妮耶思·雷特思图担纲的服装制作，也已接近尾声。

张艺谋和王家卫是帕特里克本人最推崇的中国导演，前者让他看到静默之美，后者向他展示了一个古老中国。巧的是，《长恨歌》开演当天，也正值张艺谋参与过的电影《杨贵妃》上映。这完全不在帕特里克的预计范围，“就像一个征兆，一个礼物，太让人开心了。

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