“天姿国乐”民乐团艺术讲堂“阮梦清颖”音乐会在成都上演

“天姿国乐”民乐团艺术讲堂“阮梦清颖”音乐会在成都上演

    3月30日晚，由“天姿国乐”女子民乐团带来的“知音赏乐”艺术讲堂之“阮梦清颖”音乐会在天府云端剧场举行。“天姿国乐”业务副团长、青年弹拨乐演奏家熊颖，携乐团指挥肖超边弹边讲，为蓉城市民在春雨中带来一场清新秀丽的阮乐专场演出。

前世：颠沛流离却古韵犹存的宝贝

    演出现场，中阮的厚重在鼓声的配合下，让人仿佛置身沙场，一幅激战的画面如在眼前;乐者手法一转，深邃的中阮声在悠长的笛声下显出苍凉之感，好似看到了岳飞的无奈。

    据“天姿国乐”乐团团长唐文婷介绍，阮咸虽有几千年的发展历史，但中国阮咸的发展称得上曲折，还险些失传。它们起源于秦汉，鼎盛于唐宋，没落于明清的阮咸曾消失过一段时间，直到新中国成立后，在一批乐器改革者的挖掘下，阮咸才得以新生。

    熊颖提出，最初的阮咸只有独立的中阮乐器，加之音域窄、音量小，流落到了民间，几近失传。新中国成立后专家对阮咸的和弦、音域都进行了改造和拓宽，同时建立了阮咸家族。“如今高音阮有着灵动高亢的明亮，中阮有着醇绵深情的悠扬，大阮有着深邃厚重的低吟回响，阮族既能独立演奏，也能在乐队中作为伴奏演绎。”熊颖现场向观众展示了不同阮咸的音色区别。

    在继承传统古韵的基础上，阮咸也在不断创新，音乐会中一曲《自由探戈》热情洋溢，融合了传统古典音乐与爵士的风格，打破了传统观念中阮乐优雅的特质，激情澎湃的合奏让人耳目一新，展示了中国乐器的开放性。在熊颖看来，中西合奏是乐器发展的趋势，阮作为中音频率的乐器包容力极强，在乐队中起着连接高音和低音的作用，能和任何一个乐器搭配，不管是西洋乐器还是流行乐器都能搭配，因此阮又有“中国吉他”之称。

今生：阮是民族乐器合奏中的“谦谦君子”

    整场演唱会中，深受观众喜爱的是一曲由阮族重奏的《蜀绣》。“大阮深沉，阮所独具的滑音听起来更加悠长，展现的就是少女内心暗藏的情愫;但是高音阮又比较明亮，跳动的音色就好像看到了少女刺绣时激动的心情。”资深音乐爱好者刘女士说道。

    正是阮多种风格的特质使得白居易发出了“非琴不是筝，满座皆惊闻”的感叹。既可以弹出古琴的韵味，比如表现带着悠长、吟叹、自由的心灵独白，同时阮的低音能表现出古琴的深邃，而且更为醇厚，因此阮有琴的味道。但是它又有筝的明亮和华丽，所以说它既不是琴也不是筝，这就是中阮独特的地方。“它有两者的特点，但是又不完全能代替，阮就以自己独特的声音来体现两种乐器的味道。”唐文婷介绍道。

    民乐六重奏《轮回》，是民族传统器乐演绎现代新音乐作品的一种创新，中阮为主奏乐器，依次引出大阮、古筝、琵琶、竹笛不同声部的演奏，打击乐贯穿始终，揭示着沧海桑田的变迁与四季轮回的规律。

    既能进行独奏，又能与任何乐器合奏，阮的这种特质与中国文化中的中庸极为相似。“它在乐队里是一个中流砥柱的角色，起到深度的连接作用，它的声音比较醇厚，能够包容其他的乐器，拥有中国儒家文化中‘和而不同’的特质，所以它既能表现中国传统的谦谦君子的风度，又能和其他乐器融合。”唐文婷说道。 

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