以葫芦丝音乐中的“板式”谈如何辨识“速度”这一概念

以葫芦丝音乐中的“板式”为例谈如何辨识“速度”这一概念

    我们在聆听任何一首音乐作品时，音乐音响给予我们的第一感官就是速度的快慢，不同情绪的音乐以不同的速度进行表现，欢欣鼓舞、激情昂扬的音乐一般速度较快；沉重压抑、抒情悠扬的音乐往往以中、慢速呈现，由此可以看出，速度在音乐中具有情绪表现的功能。中、西方音乐除了在风格、音乐形态以及人文精神体现与追求等方面有着明显区别外，在速度的标识上也有着明显的不同，本文以葫芦丝音乐中的“板式”为例，谈谈如何辨识“速度”这一概念。

一首完整的葫芦丝乐曲均建立在一定速度的基础上，特别是“多段式”葫芦丝乐曲，可以说每一个乐段都以不同的速度呈现。我们在分析乐曲时，也经常看到“快板”、“慢板”、“中板”等字眼，在与很多葫芦丝学友的交流中，大家对如何认识“板”这个字产生了诸多的疑问，所以在本文以“板”作为关键词，与大家进行一下交流。

一、中国传统音乐中的“板眼”与“板式”

在中国传统音乐中，“板眼”具有速度、节奏、节拍方面的意义，用于工尺谱中。板和眼均可以表示一拍，其中“板”因用檀板打节奏而得名，而板与板之间的拍字如同围棋中的“棋眼”，故称为眼。在长期的实践中，板和眼的不同组合形成了各种不同的板式，用来表示不同的速度、节奏和节拍。如下图：

从上表中可知，中国传统音乐的“板眼”理论最大的特点就是固定板式下为固定拍子、固定速度，如二拍子，为一板一眼，如同2/4拍，速度为中板。

二、西方音乐中的“板式”

严格地说，西方音乐中没有“板式”一词，为什么有的也称为“快板”、“行板”呢，这主要是翻译的问题，实际上指的就是速度。我们在很多西方音乐的乐谱上，常看到如下的标记，见列表：

从上表中可知，西方音乐中的“板式”实际上是速度，外文为意大利语，以每分钟计算拍子数量。

三、葫芦丝音乐中的“板式”(速度)

在葫芦丝音乐中，很多情况下速度是按照西方音乐中速度进行标记，而不具有中国传统音乐中的“板眼”特征。实际上，中国传统音乐“板眼”理论十分丰富，可探求和运用的内容非常多，如戏曲音乐中的“板腔体”就是“板眼”理论的具体实践。因此，在今后的葫芦丝音乐创作中，应当重视“板眼”的运用，这对于传统音乐而言，也是一种传承和创新。

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