以葫芦丝音乐中的“板式”为例谈如何辨识“速度”这一概念
我们在聆听任何一首音乐作品时,音乐音响给予我们的第一感官就是速度的快慢,不同情绪的音乐以不同的速度进行表现,欢欣鼓舞、激情昂扬的音乐一般速度较快;沉重压抑、抒情悠扬的音乐往往以中、慢速呈现,由此可以看出,速度在音乐中具有情绪表现的功能。中、西方音乐除了在风格、音乐形态以及人文精神体现与追求等方面有着明显区别外,在速度的标识上也有着明显的不同,本文以葫芦丝音乐中的“板式”为例,谈谈如何辨识“速度”这一概念。
一首完整的葫芦丝乐曲均建立在一定速度的基础上,特别是“多段式”葫芦丝乐曲,可以说每一个乐段都以不同的速度呈现。我们在分析乐曲时,也经常看到“快板”、“慢板”、“中板”等字眼,在与很多葫芦丝学友的交流中,大家对如何认识“板”这个字产生了诸多的疑问,所以在本文以“板”作为关键词,与大家进行一下交流。
一、中国传统音乐中的“板眼”与“板式”
在中国传统音乐中,“板眼”具有速度、节奏、节拍方面的意义,用于工尺谱中。板和眼均可以表示一拍,其中“板”因用檀板打节奏而得名,而板与板之间的拍字如同围棋中的“棋眼”,故称为眼。在长期的实践中,板和眼的不同组合形成了各种不同的板式,用来表示不同的速度、节奏和节拍。如下图:
从上表中可知,中国传统音乐的“板眼”理论最大的特点就是固定板式下为固定拍子、固定速度,如二拍子,为一板一眼,如同2/4拍,速度为中板。
二、西方音乐中的“板式”
严格地说,西方音乐中没有“板式”一词,为什么有的也称为“快板”、“行板”呢,这主要是翻译的问题,实际上指的就是速度。我们在很多西方音乐的乐谱上,常看到如下的标记,见列表:
从上表中可知,西方音乐中的“板式”实际上是速度,外文为意大利语,以每分钟计算拍子数量。
三、葫芦丝音乐中的“板式”(速度)
在葫芦丝音乐中,很多情况下速度是按照西方音乐中速度进行标记,而不具有中国传统音乐中的“板眼”特征。实际上,中国传统音乐“板眼”理论十分丰富,可探求和运用的内容非常多,如戏曲音乐中的“板腔体”就是“板眼”理论的具体实践。因此,在今后的葫芦丝音乐创作中,应当重视“板眼”的运用,这对于传统音乐而言,也是一种传承和创新。
中音在线:在线音乐学习门户