国家京剧院原院长吴江：戏曲艺术走出去可以很自信

国家京剧院原院长吴江：戏曲艺术走出去可以很自信

讲述者：中央文史研究馆馆员、国家京剧院原院长吴江

怎样让来自不同文化背景的人民“心相通”？多年的戏曲文化推广经历让我意识到：要架设不同文明互学互鉴的桥梁，首先要树立文化自信。如果在其他文明面前自惭形秽，绝对无法迈开对外交流的脚步。

我国优秀戏曲作品成功走出去的例子不胜枚举。20世纪初，梅兰芳先生就凭借精湛的表演，自豪地走进美国、日本等地，赢得了广泛赞誉。新中国成立之初，在国际形势较为严峻的时期，我国政府组织了以京剧为主的中国艺术团，到欧洲、南美洲、亚洲、非洲等几十个尚未和我们建交的国家进行文艺交流，有力推动了建交热潮，增进了人民友谊。

推动文化交流是有技巧的。国家京剧院前些年与日本的稳定合作是一个比较成功的例子。

当时，国家京剧院要赴日进行文化交流。带着什么作品去展示，才能让当地人民喜闻乐见，从而增进对中华文化的认同和理解？

曾经，由于很多京剧作品题材趋同，让外国人产生了片面印象：京剧里不是展示人物，就是表演功夫。我想，为国外观众创作剧本绝不能落入窠臼，只杂糅一些浅显的元素。通过与日本方面进行交流，我得知日本民众对中国的经典文艺并非一无所知，相反，很多人对三国历史、民间典故等非常熟悉，也有兴趣进一步了解。何不编排他们熟悉的剧目呢？

于是，我们为日本观众“量身定制”，创作了《鞠躬尽瘁诸葛亮》《四海之内皆兄弟》《凤还巢》等作品，获得了热烈反响。成功的原因在于：我们既对自己的历史文化有自信，又对他国观众的喜好有尊重。

还有一个技巧是：对外文化交流中，必须选择保留性的经典剧目、优秀演员表演的精品剧目。从民国时期的梅兰芳、程砚秋，到新中国成立初期的李少春、杜近芳，再到改革开放初期的赵燕侠、梅葆玖和近些年的李胜素、于魁智，每场在海外获得良好传播效果的京剧演出，无一不是这些优秀演员、经典剧目和精彩表演的集合体。在对外交流中，我们不应有媚俗或迎合的心态，要对我们认为好的艺术抱有信心。

本版内容结合中央文史研究馆举办的双月文化座谈会采写整理

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