法国音乐家个个都是宝藏 细数法国的音乐家

法国音乐家个个都是宝藏 细数法国的音乐家

　　古典音乐哪家强？我们总提起的不是德国、奥地利就是俄罗斯，其实法国的音乐家个个都是宝藏，值得挖值得听，美的不得了。

　　欧洲的艺术和美学历史，最拿得出手的要数意大利，总是走在时代前沿的必须是法国。所以今天我们就来数一数法国的音乐家，以及他们不得不听的曲子。

　　阿希尔·克劳德·德彪西

　　阿希尔·克劳德·德彪西生于1862年，法国人，他的祖辈中并没有音乐家，他的父亲是一个穷得不能给孩子任何教育的人，因此他原计划让他的孩子成为一名水手。

　　但1870年德彪西举家搬迁到他姑姑克莱门汀家后，他的人生就此改变。由于德彪西十分热爱音乐，音乐天赋显著，于是疼爱他的姑姑克莱门汀为德彪西安排了钢琴课，由一位叫让·西汝蒂的意大利人担任教师开始教授德彪西弹钢琴。

　　1872年，11岁的德彪西进入巴黎音乐学院，在那里学习了12年，他的作曲课、音乐理论及历史课、和声课、钢琴课、风琴课、声乐课的老师都是当时的知名音乐家。

　　1880年，德彪西到俄国担任了柴科夫斯基的至交梅克夫人的家庭钢琴师，由此开始接触到许多俄国音乐大师的作品，为他后来所开创的“印象主义”音乐奠定了基础。

　　1890年以后，他的音乐开始带有“印象主义”色彩，并逐渐发展成为他最后成熟的艺术风格。

　　拉莫

　　法国巴洛克晚期作曲家。今天最为人所知的是他的大键琴音乐，但拉莫在当时也是出名的乐理论家和歌剧作曲家。父为当地管风琴乐师，望子成为律师。

　　但他酷爱音乐，18岁赴意大利，次年回国在各地任管风琴乐师，受当时大键琴大师马尔尚(Louis Marchand)的影响，创作《大键琴曲第一集》，并于1706年出版。

　　自1715年起任克莱蒙(Clermont)的教堂管风琴乐师，并开始钻研和声基础理论，他的直觉地以自然泛音为基础的和声体系，仍为20世纪和声教科书的理论基石。

　　1722年《论和声》出版，为他赢得声望，遂离开克莱蒙去巴黎，出版其第二季大键琴作品《大键琴曲和运指法》(1724)。从此成为上流社会的器乐教师。同时因有人委讬他为剧院演出创作配乐，从而播下他将发展成为歌剧作曲家的种子。

　　比才

　　法国作曲家。1838年10月25日出生于巴黎，父亲是声乐教师，母亲是钢琴家。1842年，开始学习钢琴，可以读谱，1848年入巴黎音乐学院，师从古诺、马蒙泰尔、阿莱娅等人。

　　1850年，开始作曲；1855年，完成了第一首交响曲；1857年获罗马作曲大奖，得以至罗马进修三年。

　　1863年，完成第一部歌剧作品《采珠人》；1865年，完成的歌剧作品《伊凡四世》；1866年，完成歌剧作品《贝城佳丽》；1869年，比才与珍妮芙.哈勒维结婚；1872年，完成歌剧作品《阿莱城的姑娘》；1874年，完成歌剧作品《卡门》。

　　1875年，逝世，享年三十七岁。

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　　法语作为联合国6种工作语言之一，它被广泛地在国际性社交和外交活动中应用，作为仅次于英语。它不仅是法国的官方语言，而且还是遍布五大洲的40多个国家和地区的官方语言或通用语言，讲法语的人数估计在1.2亿人口左右。

　　虽然世界上讲法语的人数并不多，但是讲法语的国家却分布非常广，如果按照语言全球分布面积而言，英语是第一大语言，那么法语当之无愧就是第二大语言。

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