​让人心潮澎湃的史诗级古典音乐

让人心潮澎湃的史诗级古典音乐

　　谁说古典乐平静又无聊？

　　此文章收录的音乐都有着

　　突出的演奏力度与强烈的节奏感，

　　让你感受到古典音乐最“燃”的一面。

　　贝多芬第九交响曲

　　这部伟大的作品大约创作于1819至1824年间。因为乐曲第四乐章加入了大型合唱，故后人称之为“合唱交响曲”。这是贝多芬音乐创作生涯的最高峰和总结。该作品于1824年5月7日在维也纳首演，即获得巨大的成功，雷鸣般的掌声竟达五次之多。

　　这部交响乐构思广阔，思想深刻，形象丰富多样，它扩大了交响乐的规模和范围，超出了当时的体裁和规范，变成由交响乐队、合唱队和独唱、重唱所表演的一部宏伟而充满哲理性和英雄性的壮丽颂歌。作者通过这部作品表达了人类寻求自由的斗争意志，并坚信这个斗争最后一定以人类的胜利而告终，人类必将获得欢乐和团结友爱。

　　G小调前奏曲

　　《g小调前奏曲》是一首非常大气且节奏特点快速的曲子，在这首曲子前后情绪饱满，节奏激昂澎湃，首部和中部有着鲜明的对比，这也反应拉赫玛尼诺夫在创作这部前奏曲时内心的情感起伏，整首乐曲都表达着一种激昂、霸气。

　　D小调第一号钢琴协奏曲

　　《d小调第一号古钢琴协奏曲》BWV 1052，创作年代不明，据说此曲乃今日已失传的巴赫小提琴协奏曲的改编曲，共三个乐章：1.快板，2.慢板，3.快板。

　　c小调练习曲

　　肖邦《练习曲》作品25的第12首《c小调练习曲》是肖邦1831年11月听到“华沙起义”失败的消息后写成的。它和作品10号第12首《c小调“革命”练习曲》差不多时间创作，而且调性还相同，都是c小调，有人称之为“大海练习曲”，因为它的乐思汹涌有如波涛。其实，这并不确切。这首练习曲是一首爱国主义的音诗，这里肖邦叙述了他的爱国主义激情。在川流不息的分解和弦和短小、坚毅、果断的插句里，都使人感到一股不可抗衡的巨大力量。

　　马捷帕

　　此曲作于1830年，是典型的李斯特式的炫技性、辉煌性的练习曲。有的资料显示，这首《马捷帕》这并非根据故事情节而写的标题音乐，李斯特可能是受法国诗人雨果的长诗启发而作。由于练习曲的音乐性格激烈昂扬，具有英雄的壮烈豪情，故李斯特给此曲冠以长诗之名，并题献给雨果。以后李斯特又根据这一题材创作了交响诗《马捷帕》。但尽管如此，这首钢琴曲中的某些旋律，依然可以在同名交响乐中捕捉到，而且乐曲所表现得意境也有相似之处。

　　C小调第二钢琴协奏曲

　　《第二钢琴协奏曲》于1901年10月14日在莫斯科的音乐会中首演，并由拉赫玛尼诺夫亲自担任钢琴独奏。这部作品自诞生一个世纪以来，在全球广为流传，成为音乐会上演奏最多的钢琴协奏曲之一。这部作品创作的前夕，拉赫玛尼诺夫《第一交响曲》的首演招来劣评如潮，令他受到很大打击，直至得到心理治疗才重拾自信。1900年，拉赫玛尼诺夫完成他的《第二钢琴协奏曲》，并以此献给让他康复的这位心理医生以感谢疗救之恩。他的这一部《第二钢琴协奏曲》无疑成为了20世纪第一部杰出的钢琴协奏曲。

　　热情奏鸣曲

　　热情奏鸣曲，为贝多芬所作的第二十三号奏鸣曲，属于中后期作品，可以说是浪漫主义的开山之作之一。创作时间在1804年左右，此时正是贝多芬的创作鼎盛时期，也是他浪漫主义风格的成熟时期。

　　这部作品是一次伟大的创新与尝试，贝多芬打破了古典主义的条条框框，大胆地将自己的情感融入到音乐当中，他使音乐变得自由、奔放、浪漫，这一举措影响到了后面将近两个世纪的文学、绘画、音乐风格走向，甚至影响到了政治主张与哲学思想。贝多芬的举动告诉了人们，美是多元化的，思想也应该是多元化的，不能被如同古典主义音乐“追求纯粹的音高间的和谐与动听”那样懒惰的规则禁锢。如同本曲的题目——“热情”。有人会感到疑惑，如此的痛苦与愤怒竟是“热情”？

　　克莱斯勒偶记

　　《克莱斯勒偶记》Kreisleriana Op.16，副标题“幻想曲”，作于1838年，当时舒曼只用了四天就完成，呈献给肖邦。标题含有“关于克莱斯勒的种种”之意。克莱斯勒(Johannes Kreisler)是音乐家霍夫曼做音乐评论时用的笔名(霍夫曼为舒曼好友)，这个虚构的指挥家深受幻觉之苦，舒曼在这位虚构的人物身上看到了自己。

　　这组作品是舒曼所作的最主观的钢琴音乐，开头部分掌握狂乱的热情，接下来是揉和焦虑、失望、怪诞及浪漫渴求的幻想曲，然后进入高昂的抒情、冥想的遗忘中。再一次，在致克拉拉的信中提供了最清楚的线索：“常弹奏我的《克莱斯勒偶记》。在某些乐章中有真实的、狂热的爱，还有你的生活和我的，以及你的倩影。”相当令人吃惊的是，这部作品的那个简短的动机似乎能包容多少精华。不过最终的题献不是给克拉拉而是给肖邦。

　　斯克里亚宾练习曲

　　《十二首练习曲》12 Etudes Op.8，作于1894-1895年间，是斯克里亚宾第一阶段的作品，这一时期创作的钢琴作品在风格上有两类，一类以精练，技巧见长；另一类则以突发的热情、戏剧性的风暴式进行为特色，这部练习曲中的第3首和第12首就属这一类。第12首是斯克里亚宾最喜爱并经常演奏的练习曲之一。‘

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