中国文艺评论吹响集结号

中国文艺评论吹响集结号

    8月2日，中央宣传部、文化和旅游部、国家广播电视总局、中国文联、中国作协等五部门联合印发了《关于加强新时代文艺评论工作的指导意见》（以下简称《意见》），将文艺评论工作推向了一个前所未有的高度，在全国文艺评论界产生了巨大的影响。《意见》明确了总体要求，提出了把好文艺评论的方向盘，开展专业权威的文艺评论，加强文艺评论阵地建设，强化组织保障等极具针对性的指导意见。近期，我们将陆续刊发江苏文艺评论家学习《意见》的体会文章，以飨读者。

中央宣传部等五部门联合印发《关于加强新时代文艺评论工作的指导意见》，既是当前和今后文艺评论工作领域的纲领性文件，也是加强文化建设、弘扬社会主义核心价值观、繁荣中国特色社会主义文艺的具体举措。文件继承了我党文艺工作的优秀传统与丰富经验，又与时俱进，针对当前文艺发展的特点与发展趋势，从宏观与微观上提出了开展文艺评论的意见与要求。

在我国文艺事业的发展中，文艺评论一直在场，未曾缺席，在社会主义文艺发展的许多重要阶段都发挥了重要的历史性的作用，如上世纪五十年代“双百”方针的确立，新时期文艺的思想解放等等，文艺评论都走在前列，引领潮流，提升思想。但是，毋庸讳言，随着市场经济的发展，文化产业的兴起，文艺生产力的大幅度提升，特别是媒体时代的到来和文艺消费的多样化，文艺评论显得滞后了。这种滞后是多方面的：

比如视野狭窄、观念单一，缺乏应对复杂环境中的文艺现实，无法解决各种社会力量与文艺的关系；

比如落后于文艺生产，无力阐释新的文艺形态与文化产品；比如标准模糊，导致文艺评论价值混乱，无法在复杂的文艺形势面前旗帜鲜明地表达自己的观点与立场；

比如理论建设落后，理论与批评脱节，形成了文艺评论哲学的贫困，缺乏理念风骨与学术公信；

比如话语方式陈旧，落后于时代表达的多样性与丰富性，更未能融入多媒体时代，全面覆盖社会的文艺生活；

比如缺乏文艺评论的有效性，自我封闭，自我矮化，自我萎缩，未能有效地勾连文艺生产、文艺消费，甚至已经消失于大众的视野之中，更别说以人民为中心了。

当然，文艺评论的属性与独立性，文艺评论的学科伦理与评论家的道德操守也存在问题，为市场与趣味牵着鼻子走的评论行为已经相当普遍……

所有这些问题积弊已久，确实到了不得不解决的时候，因为它不但事关文艺评论本身的健康发展，而且事关整个文艺事业的发展，关系到一个国家与民族的文化水平与国民素质。

从历史上看，文艺创作的繁荣、文艺的消费与欣赏的提高从来是与文艺评论的作用分不开的。

中国先秦文艺的百花齐放，魏晋时期文艺的自觉，唐宋时期文艺生活的全面提升，五四新文艺的诞生等等，文艺评论一直是开拓者、引领者与破冰者。更不用说世界文艺的发展史，启蒙文艺、批判现实主义思潮、现代主义文艺……

只要是文艺繁荣的时代，只要是文艺发生重大变革的时候，文艺评论都是宣言者与播种机。

试想一下，如果没有别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫，哪儿会有俄罗斯十九世纪文学的群星璀璨？他们的名字与托尔斯泰、契诃夫、屠格涅夫、果戈理、莱蒙托夫等伟大作家具有同样的光辉。

重振文艺评论事业是一个艰巨而长期的任务，因为我们处在一个百年未遇的大变局的时代，面临着许多复杂的形势，而文艺评论又是与社会发展、时代精神密切相关的。

现在的文艺评论要处理的已经不是过去评论与文艺创作、评论与文艺受众这样单纯的关系，何况，不管是文艺生产还是文艺消费，其构成也与过去发生了很大的变化。因此，要繁荣文艺评论，真正发挥文艺评论的作用，我们确实有许多工作要做，有许多问题要解决。而这些工作的开展与作用的发挥又远非文艺评论本身所能完成的，所以，这次加强文艺评论的意见由中宣部等五部门联合印发，不但说明了这一工作的重要性与紧迫性，同时也说明了这一工作是一项整体性、复杂性与系统性的工程。

从以人民为中心的导向看，从发挥价值引导、精神引领、审美启迪的作用看，它需要全社会的认同，需要社会方方面面的支持与参与。我们确实需要将文艺评论渗透到文艺生产与传播的各个环节，从文艺生产的规划、过程、终端与影响，文艺评论都不能缺席。如今的文艺生产工程性、系统性、协作性、制作性都相当强，远不是过去的个体性。现在的一些文艺工程涉及面广，投入量大，非常需要论证以及生产过程中的优化与调整，文艺评论怎么能不参与？千万不能认为文艺评论就是写一篇文章而已，文艺项目的提出与立项本身关系到文艺的观念，关系到文艺史，关系到文艺形势，关系到受众的欣赏趣味，关系到文艺表现形式等等，这些都是文艺评论。我们的一些作品，特别是一些大型的文艺项目为什么不成功，为什么得不到受众的认可，或者叫好不叫座，作品的诞生就是作品的终结？问题就是出在没有尊重文艺规律，缺少评论的介入，如果文艺评论能提前介入，我们的文艺规划与项目会少走许多弯路。

说到文艺评论的特殊形式与多样性的问题，我们会发现，许多围绕文艺的声音是在我们文艺评论的视野之外的，甚至是不被看做文艺评论的。如果我们将这些特殊的文艺评论都纳入我们的工作范围中，我们的批评家都能放下身段参与其中，会在很大程度上解决文艺评论与人民群众的关系，解决文艺评论的落地性、有效性问题。比如各级各类的评奖，比如文艺作品的排行榜，比如短视频，比如弹幕，比如读书频道、读书会，比如微信、微博，比如跟帖、留言等等，都是文艺评论，而且是很接地气的文艺评论。想当年，伟大的评论家莱辛的杰作《汉堡剧评》，就是他看了戏后贴在剧院墙上的“小字报”，这与现在的微信与跟帖不是一样的吗？所以，平台是有的，关键是我们有没有用起来。

当然，最为重要的是文艺评论的理论支撑问题，之所以文艺评论出现许多问题，就在于我们没有自己的立场、标准与理论体系。为什么民族审美体系说了多少年还是未能有效融入现代评论体系？为什么常常会被西方理论剪裁中国人的审美？何时才能构建起中国特色评论话语？这都与文艺评论的上游学科如文艺学、美学甚至哲学密切相关。现在，边缘化的不仅是文艺评论，文艺学的地位也大不如从前，文艺评论失去了理论的供给侧。我们现在已经少有原创的文艺学理论体系，批评家中理论与批评才能兼具的也非常稀罕。当文艺评论缺少了理论支撑，它必然是软弱的，缺乏说服力与持久性的。

问题与办法同在，困难与机会并存。《意见》的印发可谓恰逢其时，它是集结号，它开启了中国文艺评论的再出发。

（作者为省作协副主席、省评协主席）

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