荆棘丛中盛开的“音乐之花”——六十年代初的音乐繁荣

荆棘丛中盛开的“音乐之花”——六十年代初的音乐繁荣

荆棘丛中盛开的“音乐之花”

1960年夏，中国文学艺术工作者第三次代表大会召开之后，随即举行中国音乐家协会第二次代表大会，会议坚持庐山会议所确定的路线：在音乐界发动对于“右倾机会主义”、修正主义和资产阶级文艺思想的批判，继续坚持“大跃进”时期提出的主张、口号和政策。眼看音乐的发展即将陷入僵局的时候，生机乍现——

1961年，全国文艺工作座谈会在北京新侨饭店召开（故又名“新侨会议”），中共中央开始着手指定旨在修正文艺界“左”的片面性的《文艺八条》，为繁荣文艺创作排除指导思想和方针政策上的障碍。“新侨会议”之后，音乐结的总体分为开始出现松动迹象，音乐刊物上的舆论导向也出现了可喜变化。

▲1961年，周恩来在文艺工作座谈会上

例如吕骥《对目前音乐创作中几个问题的理解》的发表。这篇文章，顺应时势的变化，在事关音乐艺术健康发展的一系列重大问题上，其指导思想和基本立场发生了较大的变化和积极的调整，成为对音乐界放松思想钳制的一个重要信号。此文发表后，音乐界的创作、表演、教学、学术研究和理论批评活动，逐渐恢复了生气并活跃起来。音乐创作的题材、样式、风格、语言走向多元化，艺术质量也有较大幅度的提高。

▲1979年5月1日，担任中国音协主席的吕骥在八达岭长城

历经“磨难”后的繁荣发展

在经历了“反右”和“大跃进”时期的禁锢后，音乐作品的数量犹如井喷式爆发，创作的题材、样式、风格、语言走向多元化，其艺术质量也有较大幅度的提高，音乐界的发展进入繁荣时期。

革命群众歌曲

在“三年自然灾害”这个非常时期，广大音乐工作者表现出高水准的政治素养和艺术素质，创作了大量优秀的群众歌曲，以昂扬乐观的音调和高涨的革命激情，抒发了中国人民在共产党领导下万众一心、满怀信心地克服暂时困难、迎接光明未来地钢铁般意志和坚强决心。

在这些作品中，李劫夫作词作曲的《我们走在大路上》和瞿希贤作曲、光未然作词的《全世界无产者联合起来》是最为杰出的两首；两者都以进行曲的风格写成，都在同时代的群众歌曲体裁的创作上达到了很高的艺术成就，但它们的旋律音调和音乐风格却颇为不同凡响，各具强烈个性。

▲“我们走在大路上”

在这一时期流传很广的革命群众歌曲，还有：《高举革命大旗》（芦芒词，孟波曲）；《工人阶级硬骨头》（希扬词，瞿维曲）；《学习雷锋好榜样》（洪源词，生茂曲）；《接过雷锋的枪》（践耳词曲）；《人民军队忠于党》（张永枚词，肖民曲）；《我们是共产主义接班人》（周郁辉词，寄明曲）等。

▲《学习雷锋好榜样》曲作者生茂

从创作风格看，歌曲作者继承发扬了聂耳、冼星海以来的革命歌曲创作传统，赋予进行曲这种音乐形式以通俗流畅、朗朗上口且又独具个性的音调，以利于广大群众的群体歌唱。在三年自然灾害时期，这些作品在“大唱革命歌曲”的热潮中发挥了凝聚民心、振奋精神、战胜困难的鼓舞作用。

大型器乐曲

交响音乐在这一时期的发展，受到当时国内普遍进行的“革命传统教育”的深刻影响，从1959年起，大批描写革命历史题材的交响音乐作品纷纷问世。其表现内容不一，但均取材于中国革命史上一些重大的历史事件，或受到文学作品中同类题材和英雄人物的启迪。

▲地球的红飘带：长征交响曲

代表作品：《长征交响曲》，创作于20世纪50与60年代之交，演出于20世纪60年代初期。通过5个乐章的宏大结构，运用革命群众歌曲主题和长征沿途各个少数民族独具特色的民间音乐素材并加以交响化的编织与发展，生动描写了中国工农红军在举世闻名的二万五千里长征伟大历程中所表现出的艰苦卓绝的革命英雄主义气概。

▲余隆指挥中国爱乐乐团演绎《长征交响曲》

这一时期出现的另外一些交响音乐作品，虽然它们的题材不能纳入“重大”和“革命”之列，在当时并未受到重视，有的甚至没有获得公开演出的机会，但它们在探索交响音乐创作规律、掌握交响思维、运用这种大型多乐章的纯器乐形式来表现广阔的社会生活和人的情感世界的丰富侧面方面，却取得了重要成果。

代表作品：马思聪《A大调大提琴协奏曲》、江文也《第四交响曲》、郑路的管弦乐组曲《漓江音画》、罗忠镕的《四川组曲》等等。这些作品描绘民风民俗、自然景观的绚丽画卷，都达到了同一时期交响音乐创作领域的较高水准。

▲马思聪 （中国作曲家、小提琴家与音乐教育家）

中小型器乐曲

中小型民族器乐曲的创作，在这一时期得到了极大的发展。由于当时的文艺政策较为宽松，民族乐队借鉴“轻音乐”的风格和手法，创作了不少轻松、优美、抒情的小型合奏曲。

代表作品：《喜洋洋》（刘明源曲）、《紫竹调》（新影乐团民族乐队编曲）、《花好月圆》（黄贻钧曲，彭修文编曲）、《京调》（顾冠仁编曲）、《马兰花开》（雷振邦曲，刘明源编曲）等。

这些作品旋律优美，节奏轻快，风格通俗易懂，娱乐性较强，在众多严肃风格和革命主题的音乐品种中独树一帜，因此很受一般听众的欢迎，在群众中有很大影响，即便在几十年之后，其中的多数作品仍在音乐生活中存活着、流传着。

中小型声乐作品及大合唱

这一时期的声乐作品，除了大量革命群众歌曲之外，原先一直受到严格钳制的抒情歌曲得到较大发展，优秀作品成批涌现，对当时的社会音乐生活产生了巨大的影响。

抒情歌曲创作

在学习雷锋高潮中出现了一批抒情歌曲，其中尤以《唱支山歌给党听》（焦萍词、朱践耳曲）最为出色。由于这首作品将革命性、抒情性和语言风格的通俗性完美结合起来，因而深受广大群众的喜爱。时至今日，该作品仍在广大群众中传唱，足以窥见其艺术影响力。

《唱支山歌给党听》的歌词节录于《雷锋日记》，是雷锋从报上摘记的一首诗，后来该曲作为故事片《雷锋》的插曲，由胡松华首唱。

▲1963年《雷锋》影像截图

合唱曲创作

在合唱创作方面，这一时期也出现了不少作品，其中以朱践耳的交响乐——大合唱《英雄的诗篇》的艺术成就最高。该作品根据毛泽东有关红军长征的5首诗词谱写的五乐章交响合唱，以巨大的音乐概括力讴歌了红军二万五千里长征辉煌而艰苦的历程。在新中国音乐史上，这是思想性和艺术性结合得比较完善的一部大型合唱作品。

▲作曲家朱践耳

中国歌剧史上的第二次浪潮

中华人民共和国的成立，使生活在解放区和国统区的两支歌剧大军在毛泽东文艺思想的旗帜下实现了空前的大团结，为歌剧艺术在和平建设环境下的发展繁荣创造了前所未有的条件。为中国歌剧史上的第二次歌剧高潮的到来作好了铺垫。

▲歌剧《江姐》剧照

歌剧浪潮中的“潮峰”：《江姐》

新中国成立后，歌剧《洪湖赤卫队》首先掀起了中国歌剧史的第二次浪潮。1960—1962年的“自然灾害”后，为了增强全党全国人民的凝聚力，中共中央在全国范围内进行革命传统教育。根据长篇小说《红岩》中江竹筠烈士有关故事创作的歌剧《江姐》，既是这场革命传统教育的产物，又为之增添了一份生动感人的艺术教材。

歌剧的戏剧情节围绕讲解的一系列革命活动展开，热情歌颂了革命先烈为共产主义壮丽事业战斗不息、英勇献身的高风亮节，是继《白毛女》之后的又一部思想性和艺术性俱佳的力作。

这个时期出现的音乐作品，大多流传至现在。于专业上是值得相关从业者学习、研究、创新的榜样，于大众而言是早已铭记于心的朗朗音调，与此同时，它们也萦绕在各种欢庆的节日里和庄严的纪念日中……

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