六位大师谈跳弓

　　Jascha Heifetz 亚沙、海菲兹

　　1、在演奏跳弓时，小指可以自由地抬起。

　　Rafael Bronstein 拉斐尔、布朗斯坦

　　1、跳弓分两种，一种是停在弦上的，即非控制跳弓要放到弦上开始演奏第一个音，弓与弦要成90度角。手指和手腕非常放松地带动，下臂不要主动，弦上不要施加压力。活跃的跳弓用中段演奏。稍慢的要靠近弓根并水平地运弓。轻柔的跳弓弓杆要向琴头倾45度。

　　2、另一种是不放在琴弦上开始演奏的的，即控制跳弓。每个音是独立的，结束时有一个向上的准备(运弓、离开弦、反弹)。

　　Rafael Bronstein 拉斐尔、布朗斯坦(《演奏科学》)

　　1、跳弓分为快速跳弓和控制性跳弓。快速跳弓的节奏和拍子都是由左手控制的，弓应当放到弦上起奏第一个音。用手腕动作演奏第一个上弓，并使弓跳起来。这种弓法是用手腕和一点小臂动作来控制的。演奏清脆的声音时，可把弓毛放平，充分使用弓杆的弹性。演奏柔和的声音时，弓干不要直立在弓毛上，而是向琴头倾斜，与弓毛形成45度角。演奏比较慢的音符时，弓可以更靠近弓根，使用更宽的、更主动的小臂动作。

　　2、控制性跳弓，是使用快速、锐利的小臂动作的。演奏第一个音符时，弓不要先放在弦上。构成这种弓法有两个因素：快速的小臂动作和绷紧的手指关节的一点的手指动作。上弓的动作要更为主动，以抵消地心引力对手臂运动的影响。

　　Ivan Galamian 伊凡、加拉米安

　　1、音质和力度是受弓子所抬的高度的影响：抬得越高，声音越响，一般来讲越是锐利。跳弓可以从非常短的弓子到很宽的弓子，通常主要是用弓的下部三分之二，当演奏慢的或宽的跳弓时，就更靠近弓的下部，当演奏快而短的跳弓时，就更加靠近中部，有时甚至是稍稍在中弓上面一点的地方拉。

　　2、动作的动力主要是来自手臂，但是手指和手是半主动半被动的参加动作，并配合手的垂直与水平动作和手指的垂直动作。

　　3、速度越快，动作的中心就越多地从手臂移向手和手指。

　　4、在大多数情况下，都要强调运弓动作的水平因素，而不是过分强调垂直动作因素。

　　5、当演奏跳弓换弦时，必须注意使同样数量的弓毛和琴弦保持接触，否则跳弓就会变得不均匀。在换弦时，弓和琴弦的距离仍要保持靠近，换弦动作主要是依靠整个手臂，加上前臂的转动动作，手和手指稍稍参加一点动作。

　　6、当跳弓和分弓混合使用时，就用分弓来拉那些需要强调的音。

　　Leopold Auer 莱奥波尔德·奥尔

　　1、跳弓总在中弓部分，以很少的分弓让弓子跳起来，越短越好，单用手腕而不加任何力量。

　　2、跳弓在大音量需求时，只要用弓毛的四分之三平稳地演奏。但不要改变手腕握弓的姿势，并保持弓弦接触点稳定在一个发音点上。

　　Leonid Kogan 列奥尼德、柯岗

　　1、跳弓应当是演奏中必须具备的技巧之一。获得良好跳弓的关键在于放松右手和手腕，以便获得适当的压力，运弓重量，使其恰当地落在弦上。

　　Itzak Perlman 伊扎克、帕尔曼

　　1、我强烈主张使用手腕的跳弓，而这种跳弓是很难见到的、稀有的。解释手腕跳弓的最好办法，就是挥手说再见。这时整个手臂都在动，主要的还是手腕在动。

　　2、整个手臂都是放松的。这是一种抛弓式的跳弓，是半控制的，但是声音很好听。

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