一、如果二胡在没有音垫的情况下,琴码按放在绝对中央时,琴码通过琴弦的压力作用下,能够调动琴码下压琴皮的拉力,从琴码周围均匀的向四周扩散拉力,通过马尾对弦的摩擦后,琴弦产生振动,又通过琴码传导到琴皮后把声音放大,琴码在琴皮中央时,琴码通过对琴皮压力和振动,可以均匀的调动周围的拉...
14年6月11日18:31更新
一、寻找最佳共振点 一般来说,琴码的位置应该按放在琴皮的中间部位,这种说法也对,我认为寻找最佳共振点才是确切的。因为小提琴的音柱就是这个道理,如果偏一点就不是最佳共振点,不一定哪根弦振动不好,发音不饱。二胡也是一样,琴码是传导琴弦发音的重要部件,如果按放偏一点,就不在最佳共...
14年6月11日18:29更新
下面把我的具体作法详细介绍给广大胡友,供大家参考。 一、必备工具 小台钳子,游标卡尺、钢锯、平板锉、半圆锉、手电站,从1—4毫米钻头,扁铲,从500—2000号水沙纸,纯棉布,小快刀。(用锯条打磨的) 二、琴码尺寸(以彭曙光先生的琴码尺寸为准) 码长:南方15-16毫米,北方15-16毫米...
14年6月11日18:14更新
长弓是二胡演奏的基础,训练好长弓无疑对二胡演奏水平的提高起着决定性的作用,但我在教学中发现学生们往往不太注意长弓的训练,致使在发音等方面出现许多不足之处。我把常见的在长弓方面容易出现的偏差稍稍归纳如下,请各位胡友们予以增删: 一、琴弓运行不平直,使弓毛与弦的角度小于或大于90...
14年6月11日18:9更新
对少儿来说,培养学习兴趣是使学生能长期坚持下去的一个基本保证。我的做法是在系统化、规范化学习二胡之前,首先要扫清初学二胡的三道障碍,即运弓关、持琴关、音准关,这也叫先期“过三关”。 运弓关:二胡的音准难以控制,拉弦时多数是按弦音不准,严重影响学习情绪,这时,家长也往往有厌烦...
14年6月11日18:7更新
一曰:“姿”。姿,演奏之仪态,持琴之方法。姿随曲动,曲姿和融,曲中有姿迹,姿动如曲鸣。持琴之法,概为平、叠腿二式;无论何式,必须头正身直,脚落实地,如钟如松,不可歪斜。琴;置左腿根部,左臂与身自然成垂,虎口扶琴,手指次第排列,指肚触弦。右手握弓,肩、臂、腕、指着力贯通,腰为力源...
14年6月11日18:6更新
运用二胡滑音注意事项.在实际运用中,滑音是变化多端的,它往往根据乐曲的感情需要和风格特点来灵活掌握。滑音的运用还能反映出各地的音乐特点。例如河南坠子、广东音乐、云南花灯、江南丝竹等乐种使用的滑音就是本乐种的鲜明特征之一。贵州苗族民歌与湖南苗族民歌滑音的风格也大不一样。 运用...
14年6月11日18:4更新
(一)形制 二胡和其他弓弦乐器的构造基本相同,分为琴杆、琴筒、琴轴、及琴弓等部件。除琴弓为竹制外,其他部件均为木制。琴筒主要分圆八角和方六角两种,此外还有扁圆筒、圆筒等形制。二胡琴筒一侧蒙有蟒皮,这与中胡、高胡相同,而板胡琴筒是用椰子壳制作的,一侧则用木版粘住。京胡几个部件...
14年6月11日17:59更新
顿弓是二胡常用的弓法之一,它的符号是“▼”,写在音符的上方(它与跳弓“▽”是两种不同的弓法技巧)。顿弓的“顿”是停顿的意思,它是使音符之间有所停顿的一种弓法。顿弓是依靠手指敏捷的动作,使弓毛在弦上一紧一松地交替进行,同时配合弓子的拉推运动,以发出短促的、富有弹性的声音来。它的实...
14年6月11日17:56更新
波弓是通过改变弓速与贴弦度使长音产生波浪式的强弱变化,或使连弓产生似断非断效果的一种弓法,所以也叫做 “浪弓”。波弓在乐谱中一般不用符号,而是演奏者根据自己对乐曲的理解来灵活运用。它通常有以下集中用法: 1、用弓子瞬间地加速与加压,在长音中奏出某种节奏型。 2、通过运弓的强...
14年6月11日17:55更新