钢琴九级A组(1) 练习曲 车尔尼 :此曲主要练习左手的跑动。右手则是和弦的连接,右手手腕要松。全曲节奏比较轻快。虽然是左手音域很低的练习曲,但不能给人一种失去弹性的感觉,要通过右手很富于弹性的和弦奏法,使得曲子弹起来。右手要带动起积极性,声音听起来要很漂亮,和弦要弹奏整齐。乐曲最后两手弹奏的琶音也需要非常的整齐。这首练习对于左手技术比较过硬的同学们可能稍微容易一些,但对于左手手指不是很灵敏的同学则是一个很好的锻炼机会,这首曲子虽然是左手快速的奔跑训练,但右手也起了很大的作用。
钢琴九级A组(2) 前奏曲与赋格 巴赫 :此曲是巴赫当年为教学而写作的四十八首前奏曲与赋格中的一首。乐曲开始好象中间隐藏了一个旋律线条,但不要过于突出这个旋律线,否则声音上会显得不是很平均。要求每一个音都很平稳,并且非常清晰。我们要通过学习巴赫的作品,找到节奏上的均衡以及声部之间平衡的感觉。后面的赋格没有写连线或是跳音,建议主题用断奏(跳音)的方法来弹,并要注意长线条的句法,要渐弱。从第三行第四小节开始右手不再用跳奏方法来弹,要用连奏,并要求一只右手弹出两个声部的效果。五十六页第三行右手有一个比较长的装饰音(颤音tr)弹奏时要在第三拍上把声音停断下来,也就是一、二拍弹,第三拍休止。第四行中左手也有一个装饰音(颤音tr),弹奏这个音时注意音头的时值稍长一些,弹奏这个音的后半部分时再平均地弹奏。这样进拍子时才能在节奏上跟右手对整齐。
钢琴九级A组(3) 奏鸣曲 a小调第一乐章 (K 310) 莫扎特: 此曲是庄严的快板,调性上虽然是小调,但性质是比较庄重的,建议速度不要太快,要适中。整个乐曲表现出坚定的信念。不要弹得象是急急忙忙去什么地方做事似的,要弹得很有份量,很有力。另外乐谱中装饰音要完全按照谱面所写的进行弹奏。装饰音如果是有一个象小尾巴似的东西并加上一个横线,这就是说装饰音不占后一个被装饰音的时值,而没有这一道横线时,时值上要与后一个被装饰音平均分配。这个奏鸣曲比较困难的部分是在六十页第一行到第五行,这里右手开始出现两个声部以及装饰音建议在演奏右手的装饰音时,要特别注意两手要对齐,音量上左右手要平衡。对于这些比较困难的段落,同学们应多加练习。另外六十三页第四行第一、二小节右手有一串小音符,因为在音区、音位上的差别,所以要特别注意。第一小节结束后翻高八度音区弹奏第二小节时要从容一些,并且这里的力度要求也是强(f),可以弹奏成小范围由慢渐快的快速弹奏,这样更便于演奏出有力量的感觉。
钢琴九级A组(4) 小丑 维拉.罗勃斯: 这首作品也有“黑娃娃”、“黑傀儡”的叫法,可能是由于黑白键交替弹奏的原因。乐曲速度非常快,而且技术上是一种特殊的两手振动弹奏方法,好象我们用鼓捶把两手分开击鼓的感觉。但力度要均匀,左手基本上都在黑键(半音键)弹奏,右手则在白键(全音键)弹奏的时间最多。此曲要表现出巴西风格的音调、音乐以及节奏特点。六十六页第三、四行左手的弹奏最富有巴西特点,要弹得非常准确。另外,六十六页第三行最后两小节的弹奏不要停顿,要一气呵成。困难之处在六十五页第三行,主要是右手在完成和弦的同时,还要突出一个旋律,声音上不要弹奏得太浑浊。要能听出并不是十分动听的歌声来。乐曲尾声可以处理成弱(p)的结束,也可以处理成强(f)的结束。但建议全曲结束前要有一个弱(p)力度的铺垫,才能更好突出最后一个和弦的很强(fff)奏。不管怎样的演奏都要抓住小丑的性格特点。
钢琴九级B组(1) 练习曲 莫什科夫斯基 (OP.72.NO.5): 这首练习曲主要是训练右手。要弹奏得非常流畅、非常优美,而且富于旋律化。并要注意此曲清晰、流畅如歌的特点。不要弹得干巴巴。右手力度要非常轻,非常流畅。从谱面上看起来,并不是很难,但真正做到按前面所提到的要求来弹奏,并不是一件很容易的事。要按照作曲者的风格很好的弹奏出此曲的特点。
钢琴九级B组(2) 奏鸣曲 斯卡拉蒂 (G大调): 此曲的特点是音乐非常明快、非常生动,节奏上要富于动力。连线与跳音要区别开,并且突出出来。从演奏技法来谈,跳音的演奏要用手腕弹奏,不要用手臂,动作不要太大。连线的演奏完全是用手指来弹奏,手指要干净,颗粒性要强。我们选用这位作曲家的作品,一个是为了钢琴考级具有各种风格而收集的,另一个是为了在学习这首作品之后,广泛的练习这位作曲家的作品。
钢琴(piano forte或forte piano),简称piano,是一种键盘乐器,用键拉...