郑咏是中国三大青年美声女高音歌唱家之一,她于1991年夺得比利时第九届国际声乐比赛两个一等奖之上的唯一最高大奖,1997年又获纽约国际大型歌剧选曲比赛第一名。不论演唱中国著名艺术歌曲《我爱你中国》、《为祖国干杯》、《在水一方》、《我住长江头》、《彩云与鲜花》、《四季歌》,还是高歌欧洲著名歌剧《蝴蝶夫人》、《茶花女》等的咏叹调,郑咏都以她那宽阔的音域、高贵漂亮的音色、富有表现力的诠释、准确的音准和语感而备受好评。
趁着她近日到广州出任第七届中国音乐金钟奖评委之机,本报记者对其进行了独家专访,请她毫无保留地揭开自己一把声音那么高、那么美的秘密。
亲切美声:高位置低气息嘴角上扬
广州日报:您的声音很高,但却没有丝毫“紧”的感觉,而是让人觉得很亲切,这是怎样做到的?
郑咏:音色的高贵、漂亮是我的追求,但美声不能光讲求声音、位置、气息,那是不对的。通俗和民歌有时虽然词很直白,但歌手用心唱,就很打动人。而美声本来已经跟观众有一定距离感,就更应该要拉近距离,尽可能唱得亲切一点,尤其是中国作品。我拿到一首作品,会认真地朗诵很多遍,尤其是外国歌曲。一首歌曲,总是有强、有弱,所以一定要有收有放、有紧有松,如果一直铆着劲唱,还不得累死了。我认为,美声有时也可以借鉴民歌一些美的感觉。同时,我很重视面部表情和嘴形,嘴角一定是向上扬的,一定要让观众感觉你快乐、积极、向上,而不是唱得很痛苦。美国有一位著名的女高音曾经说,她即便演一些痛苦的角色,面部也微微向上。为什么呢?因为美声的音位很高,如果面部拉下来了,音色就会受影响。美声的诀窍就是高位置、低气息。和钢琴、小提琴不一样,声乐是看不见、摸不着的,得靠丰富的想象力。我曾跟学生说,你想想消防车,要把水送到100米以上,一定是下面动力很大、上面管口很细,这样才能顶上去、喷出去。《立春》中,蒋雯丽的练声方法,也是我教学生用的,没想到她给用了进去。
理性模仿:唱美声要做足案头功夫
广州日报:没有翻译、没有老师、没有伴奏,您1991年独自到比利时参赛,在众多选手中是如何脱颖而出的?
郑咏:当时比赛一共分三轮。我第一轮是穿旗袍上台的,因为之前代表中国参赛和拿奖的都很少,所以台下几乎没有掌声。因为我是抒情兼花腔女高音,所以当时选的是一首威尔第的咏叹调,有抒情、有花腔、有戏剧性,是可以全面体现我演唱水准的作品。我觉得那一次我是超水平发挥了,演唱完之后全场寂静无声,之后,“哗”地一下掌声雷动,而且持续了很长时间。第二轮,我演出了《蝴蝶夫人》中独唱的一幕,第三轮,又演唱了《茶花女》中被认为是“女高音试金石”的一段,都同样获得全场长时间的掌声。就这样,我在24个国家120多位选手中胜出了,记得当时欧洲媒体给予的大标题是“东方的崛起”。我想,因为他们当时对中国的印象还停留在张艺谋《红高粱》的阶段,所以,听到我那么细腻地表现那么高难的作品,很惊艳吧。不过,那次参赛对我来说,收获的绝不仅仅是声名,我深深体会到语言的重要性,学西洋古典音乐的,除了要把那些咏叹调所用到的各种语言唱好,也一定要起码掌握一种可以自如交流的外语,尤其是英语。
广州日报:如果说您的杀手锏是“全面”,能否分享一下练到这种功力的经验?
郑咏:说实在的,我先天的条件挺有优势的,音域很宽,而两个同时起步、同样努力的歌唱家,到最后拼的就是条件。当然,我在中央音乐学院的时候也很能吃苦,每天上午、下午和晚上分别练上两三个小时。唱美声的人如果沉不下来、坐不住,是肯定不行的,除了练声,我们还必须有大量的时间去背英、法、德、意各种语言,我在公派美国时也曾自费去学语言。同时,我是一个追求完美的人,虽然年轻的时候更多是模仿,但模仿同样是有讲究的。一首曲目,我会尽可能多地找几个版本,仔细分析、揣摩每一个版本的优点,做足案头功夫,拿来为自己所用,而不是优点、缺点都照搬。毕竟,再有名的大师,也都有不足的地方。自己处理完之后印象会很深刻,而纯粹模仿的,很快就会忘记了。此外,我的两位老师对我影响很大,王秉锐老师主要教我技巧,包括发声、气息、位置、花腔等等;而他的夫人赵碧璇老师对我的影响也很大,她不只负责钢琴,还给我讲语言、讲配合、讲作品风格。
唱演全能:
受益京剧民歌功底
广州日报:您的演技、台风一向很受好评,顾长卫导演之前还邀请您客串了电影《立春》。在表演,乃至服装、化妆等方面,您有些怎样的心得?
郑咏:演歌剧真的要绷紧很多根神经,语言、声音、表演、走台与对手、指挥及合唱的沟通等等。不过,我很小就开始学京剧和舞蹈。幼儿园开始,我就多次登台,上小学时,我已经完整地演过《红灯记》中的李铁梅、《沙家浜》中的沙奶奶等,积累了不少舞台演出经验;中学更一直都是学校文艺骨干,还接触了很多京剧名角。同时,我也唱过民歌,民歌在气息运用上和美声是一致的。虽然后来因为声音、气质更适合美声而改了行,但我一直认为,京剧和民歌是我很好的土壤。此外,因为很小就吊嗓子、练假声,所以,我的假声特别结实,而不像有些人一到假声就虚了,好像换了个人唱似的。服装方面,我和大家一样都有过懵懂的阶段,但随着审美、气质的不断完善,自然就懂得如何扬长避短;至于化妆,我1991年回国后到央视演出时,导演郎昆给我找来了著名化妆师徐晶,当时她身边围了一大群学生,她边给我化边给学生讲的时候,我就偷偷在学,回家后还自己练习。时时刻刻用心地偷学艺,也算是我成功的一个经验吧。
特别提醒:
唱前不喝啤酒,
演完不碰冰水
广州日报:歌唱家的嗓子特别宝贵,您有什么保养之道吗?
郑咏:我也有过几次教训,上世纪90年代时,有一次我一演完,大家就开始喝香槟,因为里面加了冰,结果我一下就哑了。后来,我唱完之后都只喝温水。睡眠足是最重要的,因为我比较敏感,所以不仅自己不抽烟,也不能闻二手烟。虽然很爱吃辣,但演出之前不吃。还有,啤酒是放松声带的,所以,上台之前千万别喝。
名家课堂
几天不练声,也会不自信
《为祖国干杯》:是作曲家关峡写的一首特别难的作品,他自己曾说过,就是希望一般人唱不了,尤其是最后的花腔,根本不给人喘息的机会,稍微处理不好就会“漏气”。我演唱时,用的是快速吸气法,而且吸得很深。同时,我唱的是G调,有些人把它降到F,唱出来就没那么辉煌和欢快了。要一直保持很好的演唱状态,一定要天天练声,即便现在,我几天不练也会不自信。甚至每次给学生上课之前,我也要先练上半小时。
《在水一方》:这是我1998年上央视的《音画时尚》栏目,他们希望我唱的。这首歌的配器很棒,是我中央音乐学院的同学三宝,帮我录音的也是他。他把这首流行歌曲编得像咏叹调一样,例如他把“我愿顺流而下”一句延长了,并运用了美声从弱到强的渐起,充分把我的声音特色发挥了出来。
《帕米尔我的家乡多么美》:因为小时候学国京剧和民歌,所以,我拐带有民族味的那种小弯特别自如。而这首歌中,“多么美”中的一个音就有许多弯。同时,我不论唱中、外作品,都不仅仅追求声音,而是将自己当成一个人物,融入歌曲的意境去演绎。只有感动自己才能打动观众,就像《蝴蝶夫人》,我在家每次唱完也都是眼睛噙着眼泪却又不让它掉下来。
网友声音
“郑咏的确是顶尖的歌唱家,在国内美声演员中屈指可数。无论形象,还是歌唱水平,都是一流。可惜在中央台的文艺演出中很少出现,强烈要求导演们能给这样的人才一席空间。”
“我是学美声的,在菲律宾看完郑老师‘亲情中华,欢聚千岛’的演出,实在太震撼了,绝对是全场最有实力和专业水准的演唱。”
“郑咏的美声无法用语言表述,中音的圆润、高音的明亮以及高超的演唱技巧、对作品的深刻理解、完美的演绎等等,都让人信服、让人陶醉。”
“她演唱的青海民歌《四季歌》堪称一绝,对同一旋律歌唱四季的情绪转换、风格的把握,对音乐和节奏的处理以及吐字的清晰都恰到好处。”
其布厄,是傈僳族弹拨弦鸣乐器。傈僳语“其”是弦子,“布厄”为傈果,意即圆筒形的弦子。又...