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【名师心得】二胡几个根本问题的规范化-朱晓生(一)

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日期:2009-6-4  来源:小蝌蚪音乐学习网  编辑:张老师  浏览次数:

导语:相关链接: 二胡基础教程(主讲 王云飞)               中央音乐学院二胡考级课程(主讲 杨雪)     朱晓生现任大连大学音乐学院二胡教授,国家一级演奏员,曾多次在省市全国二胡比赛中获奖,多次与国内外举行个人独奏音乐会,多次出版个人CD专辑,1998年辑入中国艺术界名人录。   二胡规范化,是指对二胡艺术中的某些方面,如造型、规格、定音、千斤、把位、名称术语、书谱、教材,以科学的方法做出统一的规定,作为共同遵守的规则和依据,以促进二胡艺术飞速发展和广泛流传。   在音乐世界中,应用规范化的成果不胜枚举。例如:已经制定的统一标准音高、音律、音乐名称、音乐术语、乐谱书写方法、乐器造型和规格等,均属于规范化的成果。这些成果为音乐艺术的广泛流传和蓬勃发展,奠定了牢固的基础,并使一些国家的某些音乐艺术,能够突破过节,在世界各地表演,成为

相关链接: 二胡基础教程(主讲 王云飞) 

             中央音乐学院二胡考级课程(主讲 杨雪)

    朱晓生现任大连大学音乐学院二胡教授,国家一级演奏员,曾多次在省市全国二胡比赛中获奖,多次与国内外举行个人独奏音乐会,多次出版个人CD专辑,1998年辑入中国艺术界名人录。

  二胡规范化,是指对二胡艺术中的某些方面,如造型、规格、定音、千斤、把位、名称术语、书谱、教材,以科学的方法做出统一的规定,作为共同遵守的规则和依据,以促进二胡艺术飞速发展和广泛流传。

  在音乐世界中,应用规范化的成果不胜枚举。例如:已经制定的统一标准音高、音律、音乐名称、音乐术语、乐谱书写方法、乐器造型和规格等,均属于规范化的成果。这些成果为音乐艺术的广泛流传和蓬勃发展,奠定了牢固的基础,并使一些国家的某些音乐艺术,能够突破过节,在世界各地表演,成为全世界人民交流思想感情的共同语言。譬如钢琴、小提琴等乐器,之所以能广泛流传和创作与演奏艺术的迅速发展,其原因之一就是它们自身在诸多方面的规范化工作做得非常出色。由此可见,一个国家的音乐艺术,只有在某些方面实现了规范化才有可能成为世界性的音乐艺术。

  我国的民族乐器二胡艺术,历史悠久,源远流长,深受我国人民的喜爱和国际友人的欢迎。如果认定唐代的“奚琴”是我国二胡的始祖,那么先进的二胡就有一千多年的历史了。然而,其发展的速度却比仅有四百余年历史的小提琴艺术缓慢多了,甚至有时还处于停滞的状态。为什么小提琴能够后来者居上,在发展速度上远远超过了二胡?其原因之一,就是小提琴的造型、规格、定音、有效弦长、把位、名称术语、曲谱、教材等方面,早已实现了规范化。而二胡至今在上述个方面,不但还没有实现规范化,相反,仍处于“封建割据”各自为政的状态。这样,不仅阻碍了二胡艺术的传播和发展,而且也不可能成为世界的通用乐器。由此可见,二胡艺术在上述诸方面尽快地实现规范化,是何等重要的事情了。

  (一)造型的规范化
  二胡的造型,目前还很不统一,可以说是五花八门。例如:琴筒有圆筒形、正六角形、正八角形、扁圆形、扁六角形、扁八角形、前八角后圆形不一而足。同时,琴筒的长、宽、高、厚的尺寸也不尽相同。另外,不同造型的琴筒,有的带音窗;有的不带音窗;带音窗的,其花纹透孔面积也均不相等;还有的琴筒,带有扩音筒和底托。琴头有长颈形、龙头形、云卷形等不同造型。在用料方面,有紫檀、红木、乌木、花梨等不同木质,甚至也有的用竹筒制成。其它方面,诸如琴干、弦轴、弦码、千斤、琴弓等的造型和规格尺寸也均不相同,这种局面势必影响了二胡的通用性。二胡造型的规范化,使二胡其它方面规范化的基础,必须首先解决。
  从我多年使用二胡的经验来看,二胡的造型以琴筒为正六角形、琴头为长颈形为最好。

  (二)定音的规范化
  二胡定音的规范化,使指两弦定音的音高及两弦的音程关系,必须有一个统一的标准,并使之固定下来。
  我国优秀的民族音乐家刘天华先生,早在本世纪二十年代就采用了以纯五度音程关系,内弦定d--1、外弦定a1,做为固定音高标准的二胡定音法则。我认为这个定音法则是科学的、适用,大家应当统一采用。
  然而,目前,除了纯五度,还有纯四度及少见的八度关系等。各种不同的定音和音程关系,虽然能开创新的音响效果,产生特殊的韵味、风格,却带来了很多弊病。

  由于一首或几首乐曲定音的不同,所使用的二胡在造型、规格尺寸、有效弦长、以及琴弦、琴码等也都不同,给演奏造成极大的困难。例如,在舞台上同时演奏g、d1定音的《二泉映月》;a、e1定音的《不屈的苏武》;bb、f1定音的《汉宫秋月》;c1、g1定音的《长城随想》;d1、a1定音的《三门峡畅想曲》五首乐曲,就需要同时准备好五把定音不同的二胡轮换使用。这样就必然给演奏者在技巧的运用上、力度控制上、艺术表现上增添了不应有的困难和负担。
  相反,若只用一把音高标准固定为d1、a1的二胡,同场演奏上述五首乐曲,虽然每首乐曲的调子有所改变,但音位和弓指法均可不变。如:《二泉映月》由G调改变为D调,仍用原do、sol弦式演奏;《汉宫秋月》由D调改为F调,仍用原la、mi弦式演奏,余下三首乐曲以此类推。这样一来,既减轻了演奏者的困难和负担,对乐曲的风格、韵味、内容表现,又无根本的影响。而更重要的是,因高的固定,将为曲谱的规范化创造必要的条件。

  (三)把位的规范化
  二胡把位的规范化,是指统一把位的分法而言。二胡把位的分法,现有“传统把位”和“新把位”两类。传统把位分上把、中把、下把、最下把、次最下把五个把位。这是刘天华先生在本世纪二十年代提出的(笔者认为,“最下把”应改称“再下把”,“次最下把”应改称“最下把”更为确切)。新把位分一把、二把、三把……,共十四个把位,这是借鉴今日小提琴地把位分法而制定的。

  两种把位的关系是:传统把位的上把,即新把位的一把;传统把位的中把,即新把位的三把;传统把位的下把,即新把位的七把;传统把位的最下把(应称再下把),即新把为的十把;传统把位的次最下把(应称最下把),即新把位的十四把。既然传统把位的五个把位,均包括在新把位的十四个把位之中,故传统把位的分法也就再无存在的必要了,应当统一采用“新把位”的分法。取消“传统把位”,“新把位”即可简称为“把位”了。至于传统把位的指序、换把等方面的一些特点,可用指序符号标记在乐谱上。

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