声音集中的探讨（二）

yushizhi：你说的唱高音跟本钱没多大关系是有道理的。我的意思是本钱是可以经过科学的锻炼来提高的，如果经过训练以后声带的集中能力强了，对唱高音是大有益处的。

    唱不同元音时声带的闭合状态是不能变化的，我感觉应该始终处于拉紧的态势下，只有这样声音才能谈得上统一。

    声带只简单的发声工作，确实是这样，但那是唱成以后的结果。“不去阻碍，就是畅通”这句话很好，大多数人都想“畅通”，问题是苦学多年也“畅通不了”。当一个学生的声带还不具备良好的闭和能力的情况下，虽说不去阻碍，但也不可能畅通，畅通以后的声音都应保持里面的“芯儿”，不论高音低音皆是如此。如果我们能解放自己的身体，解放一切干扰歌唱的不必要的紧张，声音就一定能畅通吗？我不认为是。如果声音稍高一点声带就拉不住，那还是枉然。如果解放身体以后，声带能达到歌唱闭合的要求，无论是高低音，此时才能算是畅通。

    声音的畅通是建立在“不阻碍，声带应积极的工作状态下”的畅通。有好多人患了声音疏松症，我想是因为过于放松，以至于声带的闭和也松掉了。这就是彻底不阻碍的结果。先生所说的“不阻碍，便是畅通”这句话要看怎么理解。

   帕瓦罗蒂所说的唱高音“喉咙里有一种收紧‘的感觉，我觉得就是在不阻碍的情况下声音的集中，这种感觉在演唱者中是“紧”而不是松，在听众耳朵里是松，是畅通。如果演唱者把这种“紧”也去不阻碍了，我想可能就谈不上畅通了。可见帕瓦罗蒂所描述的“收紧”的感觉正是让声带赋予了集中的责任才唱出了如此辉煌的高音，而这种高音恰恰是在他有意识操控下的结果。也许这是“帕式唱法”的具体体现。

tenorwang：要想声带做好关闭,就需要声带两端的肌肉有一定的张力,这个，我想就是你所说的拉紧.考虑到声带的构造,会让人下拉的感觉,前部分就是和喉头想联系, 其次,畅通是一种平衡意义上的畅通,我们不能按词面上理解. 声带的通过气流来振动,而产生音波,我称为"基音",就是你所说的"芯儿" A声带的张弛度与B气流量来决定振动频率,也决定了音高. 当A和B的关系在某一振动频率上显示出平衡稳定状态,这是我称之为畅通. 普通人只能一定的几个音高上保持畅通,而我们学声乐的就需要让任何音高都能做到.

帕瓦罗蒂在自己唱的时候,相必没那么多时间来感觉“喉咙里有一种收紧"的,只是当事后,回答别人的问题,才用这"一"种方式来解释他的感受,要是人们还不清楚声带的工作原理,仅对这一字面上的理解,也许会误解的。你说."不当家不知柴米贵"当人们不亲身了解是，只看表面是难的。

yushizhi：这个声带问题越探讨越深。集中声音靠拉紧声带和收缩声带的对抗。声带具有两种力量，那就是张力和收缩力。声带张力足而收缩力不足：唱得响但唱不高。声带张力不足而收缩力足：唱得高而长不响。

   声乐技巧的基础是发音能力，能力中又以声带的局部振动和边缘振动最为重要，它是一切演唱方法的核心。

  帕氏感觉只是提供了依据，在演唱中只是一种本能和无意识，在初期阶段恐怕不训练不行，帕氏的最初是在“窒息”中度过的，一旦掌握后那便是本能了。我想这是阶段性的。

你能理解到这种程度真是不简单。喉咙和声带应该互不干扰，各负其责，喉咙只管松开，声带只管集中，往往是这两个冤家不听话互相打架。

      集中时喉咙免不了紧，喉咙打开时集中可能会差一些。这只是暂时现象。针对你这种情况，我建议你交替练习。

    1，作为学生初学阶段不必知道这些理论。作为老师必须要知道。

    2，关于声带集中要看如何科学的练习，方法不当会导致弊端。

    3，“窒息感”是练习中的感受，是“窒息感”找演唱者本人。

    4，身体状态到位就会自然出现，是一种美好的理想，是付出长久时间代价的，有的人穷其一生也没有得到。无意控制是声乐学习快速进步的绊脚石，有意控制是声乐学习快速进步的催化剂，只要方法得当即可。