【音乐畅谈】（男高音）high C咏叹调

    High C曾是男高音们毕生追求，争相欲及的目标，又是让许多优秀声带受损甚至毁灭的陷阱，从1837年首次用胸声在《威廉退尔》中爆出这个音开始，到1967—72年的三场《快乐的一天》中老帕一口气喷出九个High C来，至今是否拥有辉煌的High C都是一位男高音跻身于世界级行列的关键之一。

    大多数对男高音咏叹调感兴趣的都是从“Nessun Dorma”《（今夜）无人能眠》开始的吧，难怪，取材是中国的，调子又插进了茉莉花，就连结尾高音也被一群“权威级”人物吹成了High C，于是帕肥一开口，人们立刻竖耳而上，后来发现上了High B的当。我也吃过此亏，不过不是受他人误导，而是邪门的自我感觉驱使，加上知之甚少，又看到当时多明戈咬牙切齿，深愁大恨般地痛苦表情，于是误认为High C了。唉，一切都是98年的事了，不过说回来，把大多数人引入之门的仍是出自普契尼之手的《冰凉的小手》吧？

    这首舒展柔润至极的咏叹调如清风美酒般醉人，开头略显沉闷的喃喃自语，到第二句充满活力的上扬，又经过了类似的，只不过最高拔到的一小节后，陷入了稳健而动人的自述，好戏还在后头，诗人的信心来了，精神兴奋点被激活了，几个连的High A把曲子豁然打开，将近尾声处在一个比前面曾经有过的高了整八度的一小节中出现了High C，应该说，这个High C是缓缓顺上去的，不需要很大音量，又是以完全开音节“a”唱出的，难度不大，只要有诗人的憧憬和自信就可以了，怪不得冯德利希说，这是作曲家手下最“仁慈”的一个High C，帕肥，吉利和盖达的演绎都很不错。

    如果说上面这个High C显得太柔软黏稠的话，那么威尔第的《游吟诗人》中“柴堆上火焰熊熊”结尾处两个High C应该是最激昂雄壮的了。这是在一段抒情曲《爱人,我永远属于你》和与新婚妻子的莺声燕语《教堂里的钟声》后的咏叹调中唱出的,因为曼里科要发兵去救将被烧死的母亲,所以乐曲节奏十分急促有力,旋律简单得近乎单调,又是由重复的两段组成,尽管全长4分钟,包你听两遍会唱,前一段最高音为High A,如果没有过瘾的高音,细听伴着人声的鼓声,号声,风琴声就足够振奋人心了,在第二段的后半部分和结尾,出现了两个High C,大号抒情或戏剧型嗓门再适合不过了.如果听老帕,除了两个坚持了9拍的High C以外,只留下单薄无力与炫耀卖弄,贝尔贡齐和多明戈都入木三分,而科莱里,莫纳科更是吐血推荐.顺带一说,这首曲子的每一句都要求用顿音跳出来,老帕和莫纳科跳得真是又爽又脆.

    法国作曲家古诺以歌剧＜罗密欧与朱丽叶＞和＜浮士德＞闻名,前者不太熟悉,但其中一首女高音咏叹调＜我要生活在梦中＞相当起伏错落,悠扬和谐,后者含一首著名男高音咏叹调＜你好,纯洁而简朴的小屋＞,此曲表达了浮士德对圣洁小屋的崇敬仰慕之情,因为全曲从头到尾都是以赞美诗的格调进行的,咏叹调的后半部出现了连续升高的三个”致敬”,达到High A,在紧接着的下一句中,掀到了High C,这首曲子的器乐伴奏非常优美,及时而贴切,不过这个High C十分难唱,因为它是从中音区的E升上去的,而且,全曲是一种诗意的松弛,似乎漫不经心,地就扬上去了,而不象小手凭一时激情就铆出来了,而且这个High C开口不大,几乎要用嗓子捏出来一般,所以在我的磁带中,德沃斯基唱了个支离破碎,这儿最佳人选是盖达,比约林.

    意大利三杰，贝里尼，罗西尼，唐尼采蒂就没那么多顾虑了，性起就是，High D,High E甚至High F、G，这超高音就完全是在追求头声区的炫技了，价值不大也没什么必要，不过，音域写到High C的几首不得不一提它们优美的旋律，因为高音在这里出现得很自然，很出彩。
唐尼采蒂的《连队之女》中的一个含九个High C的咏叹调彻底成就了帕肥，这咱们后头再说，先来看看他的《宠姬》中的著名咏叹调“慈祥的灵魂”，也译作“温柔的天使”，一小段优美的协奏和相对平淡的唱段带入主体唱段，先是长笛缓缓奏出引子，只有各长三拍的三个音，由高到低，含情脉脉，接着男高音以慢速开始唱，只是往后稍稍加速，进入第二段，每句后和着迷人的竖琴弹拨声，将费尔南多的爱恋而惋惜（他的昔日恋人，女主人公莱昂诺拉已死）之情淋漓而又不张扬地抒发出来，在第八句几个音顺理成章地上去以后，喷出了一个High C，全曲中高高在上，所有要表露的感情全部爆发出来了，吉利简直把它唱绝了，流水般的嗓音胜过小提琴，当然，他降低了一度半，而科莱里居然吼到了升C或High D，霸气十足，只可惜粗野的嗓音活脱脱一个醉汉，老帕也非常完美，谁知原来我从广播电台获得的他的这段录音资料居然丢失了，气煞我也！

    贝利尼的《清教徒》是杀人不眨眼的作品中的代表，最高音到High F，盖达是干下去了，老帕“据说”也干下去了，其余的都是布莱克等花腔型异人，不清楚克劳斯行不行，，其他人一律卧倒，或是勉为其难的假声，弄得阳刚血气全无，收不到半点效果。全剧中最著名的《给你，我爱的人》就是一首升C之歌，不过大多数人仍用High C唱出，它的旋律比慈祥的灵魂更为朴实直白，又包你四遍会唱（前两段），在第三段中近尾声处拔上去一个High C，情形与前一首相同，只不过需要更强的力度，这里科莱里就恰如其分了，这两首咏叹调有多处相似，它们都是先由一段较长的抒情器乐前奏带出，男高音从几句与前奏音相同的句子唱起，由两三段类似的小节组成，并在最后一节末尾处拔一个跳上纯四度或纯五度的 High C。全曲的末尾还要喷出High A和High B，有意犹未尽之快感！

    最后那首跑马歌“多么快乐的一天”，实际上，从二十世纪初开始，至今以有近二十位男高音灌录过此曲，全剧唱片也有六七款，当然，大多数都降了调，帕肥只不过是第一个带胸腔共鸣唱出此曲的人，被简而称之即成了此曲之“第一人”，这首曲子全长约两分钟，前几句是令人耳花缭乱的上下波动小节，优美耐听，如果用钢琴或竖琴，一定像奔腾的浪花。在一分钟左右结束后，来了两句乐曲合奏。人声立刻出现一个由中音C到High C的跳跃，如此两次，乐器演奏，人声休息，接着又是两个纯八度的跳跃，在又一阵浪花翻腾过后，以一个拖长的High C结束全曲。所以一共是五出High C，只不过前四个跳上去的C都是分两口气唱出，只有最后一个一气呵成，所以一共九声响。恕我愚笨，而且此曲极难得一听，我听过美国花腔男高音版本，总觉得只唱到High B，但实际上，他能唱到High F，因此没必要降调，大概又老耳昏花了。在此竭尽全力无法把此曲说明白，真对不住大家。此曲的最佳演绎者到底是老帕，其大号抒情的嗓音赋予了主人公托尼奥足够的气势，而连续的九个High C又恰恰是其声带承受力的极限，保证他能刚好完成，别人不是高而飘就是低而闷，这首咏叹调简直就是为他量身定做啊！

    深恨自己孤陋寡闻，洋洒数千字，个中有味可啖之处不过分毫，惭愧万分。罗西尼的代表作《威廉退尔》《灰姑娘》动辄十几个高音C，其余作品，High D，High E不计其数。其实音不在高而在于美，矫揉加造作远不如纯真的自然，“快乐的一天”不过给你带来一日的快乐，而刑台上的烈火却会永远熊熊燃烧在耳边。帕肥越来越多了，而“冰凉的小手”却难以再现，这些咏叹调是歌剧艺术中的一堆珍宝，我们绝对有理由来回咀嚼和品味这些可能在未来不会再出现的过去。但愿这篇庸笔能带起我们对自己心爱的歌剧艺术更深更细的探索。