唱歌时口型问题

@民乐狂人@：从外面上看差别很大，比如王宏伟老师的嘴巴就特别大，这个大家都是看见的。但是又比如蒋大为，刘和刚等等，他们唱歌嘴巴张得很小。个人情况和条件不一样。但是实质是一样的——你必须提起你的硬额，不能让它踏下来。找个适合你自己的尺度，还有就是要灵活处理，不要太死板！

彤云：微笑是一种提供借鉴的说法，是指口腔内部状态而言的，目的是保持良好的声音通道。而脸上的表情必须根据歌曲的感情而定，在音乐会上唱悲歌时也满面笑容实在是一件恐怖的事情。

   另外什么是歌词咬得太扁？这个尺度自己要心里有数，不是非按美声唱中国字那样才叫对。至于扁到什么程度，我想可以拿郭兰英、鲜灵霞（已故评剧大师）——我个人感觉，60年代以前成名的那些评剧演员的发声和吐字是最值得民歌手借鉴的，发音比较科学，口音接近普通话，而且他们每个人的声音和艺术处理都有鲜明的个人风格，很值得研究——等前辈民歌、戏曲名家的咬字来做个比较，如果比他们还扁，那就是毛病了，否则没什么关系。最重要的是要让所有的字都保持同样的丰满度，这点今天的绝大多数民歌手和戏曲演员没有做到。

    还有心理上不要把上腭当成实体的屏障，想象一下它是空的，相信声音一定可以通过那里，唱起来可能就不那么费劲了。

    忽然想起来，京剧里常说十字音，按我的理解，就是声音要有横有竖，京剧叫横音与立音。我个人理解，横音即宽音，是使声音显得丰满宽厚的共鸣音，就是是指口腔和胸腔共鸣；立音是指声音有挺拔感的骨干音，也就是头腔共鸣。发声位置一定要够高，咬字不能落到口腔里，否则立音就不足，听起来声音是扁扁的，没有挺拔感，有肉没骨头，象一滩鼻涕；只有立音没有横音也不行，有骨头没肉，也不受听。按戏曲的要求，声音无论高低都要有横有竖，再低的音也要挂住头腔，托得住，打得远；再高的音也要有相当的宽厚度，不能‘唧溜唧溜“象宰鸡似的尖利刺耳（今天的民歌手和戏曲演员往往有这个毛病，高音太过尖利窄细，缺乏亲和力，也没有美声女高音在高音区的那种圆润），在旋律中尽可能不使用脱离民族语言美感的那些超高音。只有达到十字音的要求，演员的声音才刚算是合格的。