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由魏松想到---关于歌唱的戏剧性

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日期：2009-7-8 来源：互联网编辑：吕老师浏览次数：

导语：魏松的声音特点是气息控制力强，中声区宽厚稳定，声音色彩非常浓，演唱歌剧的味道特别之好，但他的主要问题是气息的控制有些拽，声音过多使用重肌能，喉咙开得稍大了些，导致声音的位置偏靠后偏低，所以他的高音始终没有得到根本的解决。其实他如果多唱一些抒情的艺术歌曲，多唱一些轻肌能的作品，他的情况肯定会有很大的好转。问题是有很多人喜欢听具有英雄气概的声音，也有很多歌者很容易陶醉在自我的“宽大亮”的嗓音中，把声音做得（记住是做得）宽宽的、大大的，亮亮的。如果过早地把自己的声音定位在戏剧性的角色上，对嗓音的磨损是巨大的、难以挽回的。现在许多人还意识不到这个问题，意识不到潜伏的危机，它耽误贻害了很多好的嗓子；包括男高音斯台芳偌、卡雷拉斯、黄越峰，我国的女高音王霞也是这个问题，幺红前一阵子也吼得很厉害，最近稍好一些了。

魏松的声音特点是气息控制力强，中声区宽厚稳定，声音色彩非常浓，演唱歌剧的味道特别之好，但他的主要问题是气息的控制有些拽，声音过多使用重肌能，喉咙开得稍大了些，导致声音的位置偏靠后偏低，所以他的高音始终没有得到根本的解决。其实他如果多唱一些抒情的艺术歌曲，多唱一些轻肌能的作品，他的情况肯定会有很大的好转。
问题是有很多人喜欢听具有英雄气概的声音，也有很多歌者很容易陶醉在自我的“宽大亮”的嗓音中，把声音做得（记住是做得）宽宽的、大大的，亮亮的。如果过早地把自己的声音定位在戏剧性的角色上，对嗓音的磨损是巨大的、难以挽回的。现在许多人还意识不到这个问题，意识不到潜伏的危机，它耽误贻害了很多好的嗓子；包括男高音斯台芳偌、卡雷拉斯、黄越峰，我国的女高音王霞也是这个问题，幺红前一阵子也吼得很厉害，最近稍好一些了。