解除喉部的力量

hotchina：在咬字上下工夫,嘴唇把辅音作出(前),元音在咽喉找到(后),用呼吸中的呼加上软盖的提起把元音送出去(前).

    元音一旦找到,咽喉的就不要变了,比如, "有" 字,[1]用嘴唇作出 辅音Y,[2]在咽喉构造好元音 OU [3],提软盖,用气息把OU这个元音  呼出去

    其中有很多声乐老师所说的 把字要咬住了,实际上就是 在第[3],步鄹是, 元音一旦构造好了,就不要动太了,马上呼出去,如果你这个时候口腔里的发元音的构造改变了,在把这个元音呼出去的时候,就给自己造成了阻力,就是所谓的声音不通了,而且你一旦喉部用力了,

    1 为了达到一定的音量,呼吸也就乱了,2 喉部用力,直接造成唱下一个字时给咬字造成困难,所以一旦 在 把我说的第[3],步鄹时喉部用力了,字就会越唱越死,呼吸支架整个就坍塌了,建议你多在咬字上下功夫,唱字是唱歌的基本,字都连贯了,一切都好了,还有些朋友,练声是音域很广,但一唱歌就上气不接下气,原因 就是 我上面说的3个步鄹没有协调好.

    唱元音能唱很高,一唱字就不行,是从 ,[1] 到,[2],没有作好.,[1],[2],[3]平时多训练训练,唱是一瞬间完成的动作.

langzifei：咬字的问题的确是非常关键的！再加一条，咬字以及歌唱发声前的放松状态必须做到，也就是俗话说的：放下来 唱：）

    提着气或者故意憋着气唱，即便咬字的位置找到了，在呼出的时候，已经自己给自己造成了一个气、力的矛盾，从而无法正确使用因咬字自然、准确、果断、清晰而带来的一股自然力道了。容易形成“挤”。当然，精神上保持一种兴奋、集中，是必要的，精神上松懈了，可能导致放松过当，也就是所谓的“懈”。

    hotchina讲的非常好，我认同声母咬在前边，而韵母是自然张开、归韵在后边的感觉，但每个字的表达一定是整体的，不能将一个字分成若干字，否则容易咬字含混、松垮、漏气的。并且咬字是在意识上的一瞬间完成的，没有一个声母、韵母的时间差，因此整体性就显得非常重要。

    比如，这个“仓”自，有不少人都咬成 仓 昂 昂 昂昂.....好多字了！其实，一直是 仓 ——的保持与延续：）

    在语言习惯上，西方的语言：比如意大利语与英语容易找到靠前以及咬字整体爆鸣的弹力；而汉语不仅发音上变化多，并且从表达方式上也比较含蓄，因此，汉语的咬字规律更值得一些声乐爱好者们好好体味。

    解除喉部的力量，一定要在自然的放松状态但又精神集中、兴奋的前提下，能够正确咬字，如此会找到声带的自然质感，进而咬字的支架感觉以及咬字不再漏气的感觉越来越明显，自然气息的合理性与呼吸的弹性就有了保证，力量会越来越巧的，喉部的力量会变的越来越微妙，不再那么拥挤了。

    不咬字，单纯从喉部放松这方面来入手，甚至全部从后边来咬字，都会出现一种假象：即仿佛声带负荷减小，喉头下沉并且稳定，但很容易漏气与憋气，长期如此的话，一系列误区就会很根深蒂固，我原先学习传统声乐的2年最后阶段，就由于这个习惯，而使自己走了超大的误区，并且生理上、歌唱上甚至心理上都留下了非常痛苦的障碍。

    后来还是通过改变观念，逐渐把语言、神态融合近来综合考虑，才发现，其实歌唱的状态很大程度上依赖于语言的把握和表达的习惯。

    咬字准确自然之后，首先是省气，呼吸转换也越来越自然，然后就是咬字的支架可以自然撑开鼻腔、头腔，这样的话，可以实现上通下达。另外，就是喉部感觉弹性、轻盈、轻松但又有一个生动鲜活的生命感。

    喉部不是不用力，而是一个和谐、自然、恰倒好处的力度一直在为我们提供动听的声音。正如我们的双脚一样，不是为了不使它受伤害，而裹足不前，或者每天都想尽办法利用其他代步工具来解脱负荷，更多的还是邯郸学步的感觉，结果反而自己走的僵硬、怪异，最后，不仅双脚，连腿、全身的健康感觉都不对了。还导致了自己的体质虚弱：）落实到声乐上，就是声带功能人为退化，歌唱机器过早老化。

    事实上，很多运动员、跋涉老者们，他们利用正确的技巧——巧用自然赋予我们的宝贵能力来完善与超越自己，不仅双脚没有受伤害，身体还越来越健康，身心也快乐，那欢乐跳跃的背影正是体现了一个道理：健康是整体性的。在自然、健康的道路上跋涉，是一件多么快乐的事！