伊犁走出来的弹拨尔演奏家:玉山江·加米

　　玉山江·加米这个名字，是新疆各族人民特别是维吾尔族很多人民最熟悉不过的名字了，就连北京的音乐爱好者提起他的名字也会激动不已，中亚及周边国家有很多他的崇拜者。玉山江·加米于1940年始弹奏弹拨尔，今年已75岁了，他的演艺生涯历经了65个风雨春秋。玉山江·加米从8岁开始跟着父亲学弹拨尔，10岁时已能在公众场合演出了，当时他被称为“巴郎子弹拨尔其”(意为小孩弹拨尔乐器演奏者———译者注)，在1946—1947年，他就已获得了弹拨尔演奏师的称号。

　　玉山江·加米的父亲加米是一位娴熟的弹拨尔演奏艺人，是令人敬佩的民间艺术家。当时玉山江·加米的父亲总是让他骑着马去参加“麦西来甫”。有一次我大哥沙吾提举办家庭“麦西来甫”，那一天加米叔叔把玉山江·加米安排在演奏大厅的角落里，我还清楚地记得，当时玩得时间长，玉山江·加米在角落里竟睡着了。“麦西来甫”散后，沙吾提大哥说：“加米哥，你为什么把这么小的娃娃带到这个地方来，让他在家待着多好呀!”加米非常自信地回答说：“沙老弟，他非要缠着我来不可，再说了，我希望把他培养成热爱音乐、演奏音乐的人，从小灌灌耳音，开阔眼界，见见世面，将来好继承父业，成为一名人民喜爱的乐手。”

　　今天，玉山江·加米把父亲的愿望变成了现实，他成了广大人民喜爱的弹拨尔演奏大师。1938年，我被分配到伊宁喀喇墩小学任辅导教师。玉山江·加米的父亲加米大叔一家就住在喀喇墩阿克苏街。当时玉山江·加米在喀喇墩小学上学，记得他给人的印象是瘦高个，黑里透红的脸庞，人很老实。他当时好像上小学一、二年级。1940年，我从学校调走了，此后，好长时间没有他的音讯了。1947年，我在艾热木巴格居住期间，我家附近的年轻人搞活动总是邀请玉山江·加米，他也每次有请必来，也总是用他优美的音乐给我们带来了欢乐。玉山江·加米的演奏技艺除了父亲的言传身教外，没有任何其他琴师指点，也没有上过任何音乐弹奏班，完全是靠自己的音乐天赋，自己的勤奋努力，在异常困苦的生活环境中，独立刻苦钻研取得的。他把“继承父亲的艺术事业”作为自己的奋斗目标，以坚定不移的意志投入学习，使自己的弹拨尔演奏技艺得到逐步提高。现在，在弹拨尔演奏艺人中像玉山江·加米这样弹琴时间长、造诣高、演艺精湛的人几乎没有了。但也要看到现在许多年轻人以玉山江·加米为师，学习钻研弹拨尔演奏技艺，我相信“青出于蓝而胜于蓝”，不久的将来，会出现比玉山江·加米更优秀的弹拨尔演奏者。每当玉山江·加米弹响琴弦就仿佛弹响心弦般那样悠远动听。虽然他现在有些老了，但他的指头还是那么有力，那么富有弹性，他的指法还是那么激扬，弹出的曲子还是那么激动人心，有一种神奇的魅力。他弹奏的乐曲会使你心旌激荡，他弹出的旋律音韵和谐、准确，往往会使人进入梦幻般的音乐王国中。他的一个特点，在其弹奏琴弦时会发出震耳欲聋的响声，向下弹奏时手指往下一划弹拨尔琴会发出一种悠扬的回音，这种回音会给人一种精神享受。玉山江·加米在弹奏民歌时，特别重视音乐的原创音。在继承老一代乐师弹奏的基础上做到吐故纳新，并加以创新。如，过去弹奏艾杰木乐曲时都用一种指法，他对其加以革新，使其富有神奇韵感，欢快、轻柔，震撼人心。所以，艾杰木乐曲成为老少皆宜、家喻户晓，颇受维吾尔族人民欢迎的乐曲。玉山江·加米在其长期的演艺过程中也成为作曲家，他创作了不少乐曲。他创作的音乐散发着浓郁的民族和地方特色气息，成为易被民众所传唱、百听不厌的乐曲。如《解放了的时代》歌曲的问世，代表了时代特点，歌曲的旋律及歌词代表了各族人民进入新社会，开始新生活的欣喜心情。这首歌曲传唱至今已成了经典之作，成为玉山江·加米艺术生涯的一个闪光点。

　　玉山江·加米创作的乐曲很多，如《祖国颂》、《我的祖国》等。玉山江·加米是一位多面手的音乐创作者和演奏家，他除了不会吹笛子外，其他的乐器件件能弹拉出高水平。总之，这些成绩是他在解放后，在党和国家的培育和关怀下，通过自己勤奋劳作，精益求精，严格训练获得的丰硕成果。他是著名的弹拨尔琴乐师，继承了肉孜“绰号弹拨尔”(伊宁市又一已故著名乐师)音乐演奏艺术，成为我们这个时代维吾尔族弹拨尔演奏的出色乐师。

　　解放后，玉山江·加米用自己高超的弹奏技艺为新疆各族人民带来了欢歌笑语，把维吾尔族弹拨尔艺术的魅力介绍给了国内外的观众。所以，我认为玉山江·加米是无愧于“弹拨尔演奏王”美誉的。