古琴“吟”和“猱”技法详解(三)

　　猱：左指按弦，右指弹弦出声后，即在音位两侧作较大幅度的摆动。

　　张世彬《中国音乐史论述稿》

　　吟：得音后，在指所按之位往来移动，上下不出三四分，先大而后小，约四五转，仍于本位用定吟而止，要以圆满为度。

　　猱：指于按处轻下重上，过本位五六分，重大带急，须避指甲声，然后动荡有情。

　　丁承运《论吟猱》

　　吟：左指于按弹得声后，带音在本位上摇摆三四分许，动荡有声，须实上虚下，约四五转，先大后小，仍归本位为止。取音圆活生动。

　　猱：左指摇摆幅度约五六分许，较大于吟，须虚上实下，约四五转，运指如折矩，取音苍老浑厚。

　　叶明媚《古琴音乐中虚实手法的运用》

　　吟：在得音的位上先上后下，先大后小地来回转动三四次，最后收音于本位。除本位音外，其余渐次转动之音因右手已无弹奏，故此余音已是虚音。…这些余音是应当只取其意而非以实音出之的。

　　猱：得音后，于本位音之左或右往来移动数转，幅度先大后小，最后仍归本位收音。无论在本位音之左或右，用猱运指均向本位音用力，如猱在本位音之上则指法动作虚上实下，如猱在本位音之下则指法动作虚下实上，这样力度才会稳定于本位音之上，指法虚实相间，动荡有请。

　　二、以下是上述各解说对吟猱的运指方向、幅度和速度说明的归类总结：

　　吟猱运指方向

　　吟：

　　本位往来动摇：《五知斋》、《春草堂》、《琴学入门》、《梅庵》、《桐荫山馆》、《研易习琴斋》、许光毅、龚一、丁承运。

　　本位往来动摇，强调先上后下：《琴粹》《指法析微》《古琴初阶》、张世彬、叶明媚。

　　本位往来动摇，强调实上虚下：《指法析微》、丁承运。

　　本位下：《琴镜补》。

　　本位上或下：龚一。

　　猱：

　　本位往来动摇：《五知斋》《琴学入门》《桐荫山馆》、许光毅、龚一、丁承运。

　　本位往来动摇，强调先下后上：《指法析微》《古琴初阶》。

　　本位往来动摇，强调实下虚上：《指法析微》丁承运。

　　本位下：《春草堂》《琴粹》《梅庵》《研易习琴斋》、张世彬。

　　本位上：《琴镜补》。

　　本位上或下：叶明媚。

　　吟猱运指幅度

　　猱大于吟：《五知斋》(-分)、《琴学入门》(-分)、《琴粹》(-分)、《梅庵》(分-稍大)、《桐荫山馆》(-分)、《古琴初阶》、许光毅(-分)、张世彬(-分)、丁承运(一分)、龚一。

　　猱吟相同：《琴镜补》(-分)、《指法析微》(-分)。

　　吟猱运指急缓

　　吟急猱缓：《琴粹》、《梅庵》、《桐荫山馆》。