现代筝乐之创新(二)

　　二、技术的创新

　　1、左手技术

　　传统古筝左手的“以韵补声”是利用左手在琴码左侧吟、揉、滑、按、颤等技法表现出来的,有着其它乐器难以模仿之特点,也是古筝比其它乐器更具魅力之所在。而现代筝曲中左手则更多出现在筝码右侧区域,其繁复技巧可谓层出不穷,几乎具有与右手同等强度的弹奏能力。右手能弹奏的技巧,左手也能弹奏,并且还要求其在力度、速度及熟练度上均不逊于右手。左手技法的创新和发展充实了古筝音乐旋律多层次发展的需求,使旋律织体更为丰富。如《黄陵随想》(饶余燕曲)中左手分解和弦和小指的开发运用;《云岭音画》(王中山曲)中左手轮指和摇指的大段运用等等都是以往筝乐创作所不可想象的。不过,需要强调的是,虽然左手技术发展很快,但不能忽视对其作韵方面的重视,只有“声韵相谐”才能更好地发挥古筝这一传统民族乐器自身的优势和特性。

　　2、右手技术

　　传统的右手演奏技法中,大、中、食指的弹奏占有绝对主体地位,对无名指的使用甚少。现代筝乐作品对各个手指的独立性提出了更高的要求,这就需要演奏者花费多时去仔细揣摩并充分发挥每一个弹弦手指的作用。以往筝曲中大多运用的是八度对称弹奏模式,而现代筝曲中则广泛使用快速指序技法。这种以指序的任意结合而构成弹奏的新方法,解放了四个手指对于大指的依附而均获得了相对独立弹奏的能力,对演奏者的手型、手指弹拨灵活性和指关节弯曲度等也是提出了更具科学性的要求,可以说为古筝演奏开辟了一个新的领域。此外,右手摇指技法的改进和提高也不得不提。从最初的食指摇、大指扎桩摇和省去支点的悬腕摇,到1965年王昌元“里程碑”式的作品《战台风》中出现的扫摇、扣摇再到今天以王中山为代表的现代筝派开创的多指摇,均为丰富古筝演奏的表现力做出了不可磨灭的贡献。

　　创新是艺术的生命源泉,也是筝乐获得恒久生命力的秘诀。现代筝乐作品吸收了各种风格和流派的精华,在继承本民族音乐传统的同时吸收和运用西方现代作曲技巧,具有兼容传统、现代、古风、前卫、雅俗共赏的多元性,是现代人用自己对世界和人生的理解对古筝艺术进行的新创造。古筝新作品的出现对于古筝演奏技巧的运用、发展和作曲手法及艺术表现力的拓展等方面都具有非凡之意义,相信这些有益的创新和实践必将带给古筝艺术更为远大的发展前途!

　　(作者：郁茜茜(1977- ),女,汉,江苏南京人,南京师范大学音乐学硕士,南京师范大学音乐学院讲师。研究方向:音乐学。

　　文章原载《艺术百家》2008年第08期)