现代筝乐之创新(一)

　　中国古筝艺术的发展可谓源远流长。回顾古筝的历史,从形制的发展创新到演奏方法的丰富变化都充分说明其遵循着推陈出新,创新发展的艺术规律。而就曲目创作方面看,从传统筝曲到创作筝曲,从反映现实的现代筝曲再到现代派风格筝曲,可以说是凝结了无数代艺术家的心血和智慧。

　　早期的传统古筝曲创作主要以演奏家为主体,乐曲大多是集体创作的结晶。建国以后到20世纪80年代以前的创作筝曲也依然延续着以演奏家为主体的创作,但这种创作还停留在探索阶段,对于作曲技法和艺术层面上的探求显得略逊一筹。此后,随着古筝演奏技法的日益丰富以及学筝人数的急剧增加,许多专业作曲家开始关注古筝曲的创作。这些作曲家创作的现代古筝作品在作曲手法、艺术风格和技巧发挥上都显得更加精到且专业,不仅受到专业演奏者的喜爱,在社会上也广为流传。

　　伴随者中国的改革开放,中外文化交流日益频繁。不同国家和不同民族的文学艺术互相交流、互相影响,古筝艺术在这个潮流中实现了更广阔的借鉴从而在内容、形式和表现手法上都更加有别于传统,偏重于表现现代音乐概念。这些将西方作曲技术与本民族传统音乐相结合的新作品的创作对演奏者提出了新的要求,并对演奏风格和技术的发展也产生了直接的影响。与此同时乐器演奏技术的发展又为新作品的创作提供了支持和空间。下面就从这两方面来谈谈现代筝乐作品的特点。

　　一、作品的创新

　　1、特殊定弦法

　　作曲家和演奏家们再也不能满足以往传统五声音阶定弦,纷纷另辟蹊径,探寻筝曲创新之路。音阶是音乐的“骨架”,从某种意义上说音乐旋律是由音阶来支撑的。随着作曲家和演奏家们不断在乐曲创作题材及构思上的突破,近十多年来出现了一批具有新颖特色之特殊定弦的新筝曲,取得非常大的成就。如《长相思》(王建民曲)的定弦采用两组不同宫交替的方法,使乐曲在横向起伏、展开中,调式、调性得以变化。又如《山魅》(徐晓琳曲)的定弦则蕴含一定的无调性风格,这种音阶设定可以根据乐曲内容需要进行多种可能性运用。

　　2、式结构与和声运用

　　现代派风格筝曲在曲式结构上往往受西方传统曲式的影响,但又不拘泥于形式的约束。和声运用方面都突破了传统的和声音响,给人以强烈的现代听觉效果。如《林泉》(叶小纲曲)这首作品深具现代气息,作者运用再现原则进行创作,创作手法虽非常自由但依然具有高度主题材料统一性和发展的逻辑性。此曲在和声运用上也是将西洋色彩与民族色彩交替组合,造成了十分新颖的音响效果。

　　3、节奏节拍变化

　　规整对称性的节奏和单一节拍贯穿全曲已经不能满足现代作曲家和演奏家们的创作需要,他们力求对节奏节拍变化进行新的开拓,丰富多样的节奏因此成为当代筝乐发展的又一特点。如《幻想曲》(王建民曲)中3/4拍与2/4拍的交替便形成三拍子与二拍子两种不同强弱规律的交替从而获得较强的动感。又如《黔中赋》(徐晓琳曲)中的3/4拍与5/8拍的交替也是利用了不同拍子的交替运用达到节奏重音的变化效果。

　　4、音色的突破

　　在现代派风格筝曲创作中,作曲家和演奏家们还试图追求一些更新的音响效果,他们运用一些非常规的演奏技法以求得音色方面的新变化。如《戏韵》(王建民曲)的引子段便运用了掌击弦和面板等表现方式来模拟戏曲中打击乐的音响效果。《情景三章》(徐晓琳曲)中左手在琴码左侧快提双弦则增加了音乐表现的趣味,达到音响的创新。