何占豪为中国作曲家后继乏人感到悲哀(二)

　　中国只有一个经典？

　　改革开放以后，创作空间大增，不少音乐人从外国学成归来。但在《梁祝》以后这近半个世纪，不要说何占豪往后的作品无出其右，即使算上这几十年的音乐名家和青年才俊，也没有一件可与之匹敌。问题究竟出在哪里呢？

　　“现在很多歌曲不受欢迎，因为作曲家不学习民族音乐，所以作出来的曲不感人。音乐和语言一样，是用来表达感情，中国人就要用中国人的语言来表达感情。音乐家的眼睛要向下，要深入民间，了解他们的音乐语言。”

　　另外一个原因，何占豪认为与政策和音乐评选制度有关。创造的空间从文革时管得太紧，一下子变成完全放任，创作人的意念在缺乏引导下四散。于是出现了不少何占豪口中的「三不」作品，即是指挥家不愿指挥，演奏家不愿演奏，观众不愿听，只作自己觉得好的乐曲。
 
　　“现在很多的音乐奖项都是三两专家负责评选，老百姓不一定喜欢得奖的作品。音乐家就只会创作专家欣赏，但不受老百姓欢迎的歌曲。真正的荣誉不是专家给予，而是要老百姓喜欢，愿意付钱买票进场听你的曲。”

　　期待后辈超越《梁祝》

　　说完两个近因，何占豪忽然把问题提升到历史哲学的层次，得出的结论似带有多少“历史决定”的意味。他认为历史的发展不为人类的意志而转移，未有作品超越《梁祝》，与历史的循环不无关系。

　　“诗歌以唐朝最为鼎盛，千多年下来没一个时期可与它比拟，因为当时的环境和社会风气有利诗歌创作。但你不能说现在比不上唐朝，那时候是帝皇统治，现在已走上了共和。”

　　“2001年，香港中乐团举办了一个由网民投票选出十大最受欢迎乐曲的活动，《梁祝》入选，而且高据榜首。但我看完十大的名单后，没有一点开心，我只觉得悲哀，十首乐曲的作者，老的老了，死的死了，没有一个年轻的。”

　　《梁祝》站在无敌的孤峰上等得太久，太寂寞了。何占豪盼望一个超越他们那一辈的新进才俊也盼到脖子都长了。
 
　　何占豪简历

　1933年，何占豪出生于浙江诸暨，自小在农村长大，17岁参加浙江省文工团，才首次接触小提琴。24岁转往上海音乐学院学习小提琴和作曲，26岁发表他的成名作《梁祝》。1964年，只有31岁的何占豪开始在母校上海音乐学院任教，至今已超过40年。文革十年，他被迫放弃音乐，在乡间抄谱养猪。（来源：大公报 作者：李泽铭）