20年戎马岁月一周化为《红旗颂》——著名作曲家吕其明回眸“音乐人生”(二)

　　迷上小提琴

　　吕其明回忆：“1942年春夏之交的一天晚上，皓月当空，我远远地听到有琴声，突然就想赶快去听。我又怕惊动贺绿汀，非常小心不出声响地跑到他的旁边听他演奏。当时他演奏的是贝多芬的小步舞曲，深深吸引了我。后来他看到我坐在旁边就过来问我，还鼓动我去找爸爸买小提琴。从这个时候起，我就得了小提琴的相思病，一直到1947年调入华东军区文工团的时候，这个愿望才实现。当时华东军区文工团有五六把小提琴，就分给我一把。1946年转移到山东以后，我第一次看到钢琴，有一个会弹钢琴的同志给我讲了很多贝多芬的故事，开始教我五线谱，从那时起我彻底迷上了音乐。”

　　开始创作

　　为谢晋电影处女作配曲

　　吕其明介绍：“1949年，我到上海后在一个管弦乐队里拉小提琴；1951年，我调回北京搞作曲；1955年，又调回上海开始为故事片作曲，《铁道游击队》是我的第二部作品。第一部作品是《水乡的春天》，这部电影的导演是谢晋，是他的处女作，也是我的处女作。我写《弹起我心爱的土琵琶》时，就是作为一般的歌曲来写，但是在创作过程中，非常顺畅，就好像是打开一个闸门，水就喷涌而出了，没有任何的修改和波折。写这个歌时，我没有用山东的某一首民歌拿来改编，而是在学习了大量的山东民歌以后消化成我自己的东西，写出具有山东民间风味的这么一首歌曲，这个和改编不一样，收集的民歌就是我创作的资本。”

　　走红全国

　　被点名创作《红旗颂》

　　在吕其明众多的作品中，上世纪五六十年代创作的电影音乐比较多，有《铁道游击队》、《红日》、《霓红灯下的哨兵》、《白求恩大夫》等作品。其中，他比较喜欢《铁道》、《白求恩大夫》，但是他认为自己最重要一部作品并不是电影音乐，而是管弦乐《红旗颂》。“《虹旗颂》是为了1965年的‘上海之春’写的。1965年2月，上海音乐家协会的一批老专家领导着这个‘上海之春’，我作为后辈参加了这个活动。大家在研究各个单位报来的作品时，感觉到歌颂祖国、歌颂人民、歌颂党、歌颂人民军队的作品分量还不够，所以就采取了一些措施，指挥家黄贻钧点名叫我创作《红旗颂》。尽管多年来我一直想写这样一部作品，但还是不敢相信自己能够驾驭这么大的题材，当时是背水一战，毫无退路。”

　　吕其明说：“我考虑以1949年10月1日开国大典为背景，表现从黑暗之中走过来的人们对红旗那种无比自豪的感情，把这样一种感情融入到我的音乐中。我的音乐仓库给我提供了大量的素材———我绝对不能写陕北的、四川的，或者是江南的，要听起来是民族的，但是又不是某个地方的，所以我所吸收的可以说是南腔北调，各地的音乐元素都有。我还从国歌里面派生了一个主导动机，这个动机从引子中间一直到尾声，全部贯穿在红旗飘飘的形象中。这些都确定以后，我只用了一个星期就完成了总稿。尽管在构思时，我也设计了很多方案，但没有很多时间来选择哪个是最好的，随意就凭感觉用这个方案创作出来了。在这种情况之下，作品虽然受到欢迎，但是我不觉得这个作品就是完美的，它有好的方面，也有不足。但如果我没有过去的那些经历，没有对民间音乐的学习，我是不可能写出来《红旗颂》的。”

      （来源：新闻午报）