将长城风骨熔铸在音乐里——访二胡演奏家闵惠芬(二)

　　采访录音

　　闵惠芬：我一直认为你要有创造和贡献，就要另辟蹊径，与众不同。我做的事情就是拼命的吸收姐妹艺术的精华，每天奔波于普及和创造精品的工作。对我来讲，应该说最投入和最进入角色的还是创造自己所向往的艺术，我觉得好象我一辈子[都] 是在继承，老觉得这个我也没达到人家水平，那个方面我也没达到人家的水平。在中国艺术团的时候，我经常会傻傻的看着刘德海弹琵琶，看着刘明源拉二胡，看着胡天泉吹笙，傻傻的看，实际上就是“偷师”呀！我有一个从小到大都会的事情，就是“偷师”。根本不该轮到我学的东西，我只要一发现他好，我马上就——“定身法”就定住了，就要去听，就要去学，就要去模仿。比方说，我当时是跟李慕良先生学京戏，同屋住的是蔡瑶铣，然后有个傅雪漪老师来教蔡瑶铣唱古典诗词和昆曲。我知道我的压力也很大，可是我还是忍不住，傅雪漪老师一来，我就立刻放下我的二胡，放下我学京戏的任务，立刻要去听诗词音乐。因为我觉得过了这村再也没这店了，傅雪漪老师也老了，谁知道以后还教得动不能？还有，我有这个机会挨着蔡瑶铣，能学着点没有？我这个时候其实我累的要死。你比如说那个红线女的唱腔，我是大概十五六岁，只看见过她一次表演。当时我记得影响很深，她穿了一件红旗袍，[从]侧幕条走到台中心，巨大的舞台。她唱什么我一个字也听不懂，她是广东话，可是我觉得那个声音的穿透力啊，一直钻到心里面。我说怎么有这种本事啊，把所有的人都吸引了。好像吃薄荷的阴凉的那种感觉，一直阴凉到身体内部。多少年以后，广东有一个录音公司，“新时代”，要为我做一个专辑，是这些个大家熟透的曲子。我就心里想，我们怎么就不能来弄一点新的东西呢？我就想我呢比较擅长拉戏，强调声腔化的东西。于是我就开出了一系列的作品名单，一下子开了十个，其中就有《昭君出塞》。这个《昭君出塞》我就是确实[从小]到大就听过一遍，结果我就开始奋斗，就是拉二胡拉唱腔，模仿的是红线女的唱腔。然后我就开始找资料，唱片社也查不到红线女的唱片，资料室也查不到，谱子也弄不到，追到人家音乐研究所，我都去打听，就是找不到这个片段。后来我知道[这个片段]是得过世界青年联欢节金质奖的，是名段，而且是尖端的了。广东粤剧，——我突然想到李肇芳，他真的又去找他的六七十岁的老母亲，真的翻了箱子把衣服抖搂出来，从里头找到一个[唱片]，还是单声道的，说明是多么早年的东西。我就如获至宝，我就亲自把它记下来了，用笔来记，然后记到完我就会了。哎呀，我就一下子着迷了，证实了我当年“狗鼻子”的灵，而且自信一定是好东西。因为太喜欢了，只想练这个，练到身上的寒毛竖起来了，麻麻的。我到这种境界，完全是投入到六亲不认。然后我就央求一个作曲家他叫房小敏，哪几个片段，要用什么伴奏，要用什么意境，全部想好，实际上这是创意，结果他一举成功，给我搞的。大概有个四、五年了吧，广东音乐比赛，作品比赛，房小敏就背着我，就拿我的录音，他配器好的，我们乐团排练出来的，他拿去比赛，结果得最高分。我最高兴的倒不是得了什么名次，关键是你们承认了这是广东音乐，我就觉得是重大收获。[后来]成了系列了，有一十四个作品，一大把。京剧开始的，第二个就是《洪湖》，《洪湖》是歌剧；《阳关三叠》，琴曲；下面就是《宝玉哭灵》。这几个还通通是我自己创作的。再就是昆曲，昆曲是我移植的，也是我的创意。再下面有《绣荷包》，沪剧，然后是东蒙的《二人台》，西北的《花灯腔》，我自己写的歌仔戏的《海祭》，《黄梅戏大协奏曲》，京戏《南梆子》和《夜深沉》。

　　从闽惠芬的讲话中我们可以感受到，为了达到二胡演奏艺术的高境界，开拓、创造一片新天地，她在探索的路上数十年如一日的孜孜不倦地向民间音乐、戏曲、文学、历史等一切她认为的好东西学习借鉴、刻苦钻研，博采众长，融会贯通，用她自己话是“拿来主义”，长期以来形成了她独创的“声腔器乐化演奏方式”，为扩展二胡的演奏技巧和风格的多样化做了宝贵、成功的尝试。
　　上海音乐学院的教授王永德是闵惠芬从12岁起的同窗好友，每当说起闵惠芬，他都滔滔不绝，充满敬佩之意。

　　采访录音

　　王永德：12岁我们同时考入这个学校的附中。半个世纪了，一直在一起啊。她这个人拉琴啊，我一听就晓得，“啊，这是闵惠芬在拉琴”。她拉琴的风格很豪放、粗犷，她做人也是这样的，风风火火的啊，做事情很干脆利落。但是反过来又十分严谨，很认真。所以她拉琴就是这样的，这个演奏的韵味抠得相当的细，相当到位。听她拉琴就像见她的人一样的，看到她的人就能想到她是怎样拉琴，投入的不得了。一个特点就是放得开，粗犷，有气质，相当富有感染力，“长城”非她莫属。气质就跟他的文化底蕴有关系了，她的文化修养蛮好。做人更[使琴艺]跨进了一步，她是真正做到了琴人合一。另外呢，二胡演奏上，如何使这个二胡这件乐器更发挥到最佳状态，把人声唱的东西用二胡奏出来——声腔艺术的器乐化，她在这上面下了很多很多的工夫。所以她写的很多的曲子，你比如那个《洪湖人民的心愿》，拉出来如如泣如诉，完全像唱的一样，所以她的曲子一出来的时候，下面的老百姓哎呀听到了真是如痴如醉的了！我记得她一开始推出这些作品的时候，没有多长时间，马上就推开了，喜欢的不得了。

　　闽惠芬的足迹遍布亚、非、拉、美，有的外国的听众一连听十场她的演奏，并且作画与她交流，许多外国的听众都对她说：“你的音乐把我迷住了，真是太美了！”，国外的艺术家称她：“世界伟大的弦乐演奏家之一” ，法国媒体赞誉她的演奏：“连休止符也充满了音乐”，“有不可抗拒的魅力”，就连世界交响乐大师奥曼迪和小泽征尔也连声齐叹：“她是超天才的二胡演奏家”。

　　采访录音

　　我也从来不承认我是什么派，我既可以拉“江南丝竹”，我也可以拉北方的“二人台”，为什么不要多学一点呢？我为什么不能学学东蒙的二人台呢？为什么不能学东北的“江河水”呢？为什么不能学广东的“寒鸭戏水”呢？本事越多越大不是好吗？我唯一的长处就是鼻子特别灵，能够听见特别优秀的东西的时候，立刻就能闻出来，然后就像狗一样扑过去。哈哈！我觉得是我讲的，而且一旦着迷了以后就不会放的，我觉得真正化为自己的行动来讲的话，一个像狗一样的扑过去，二一个呢就是说我还把他弄个透，也许就编出新作来了。