谭盾：做音乐，雷同就是等死(二)

　　做《英雄》借用天价琴

　　谭盾把帕尔曼“折磨”得又哭又笑

　　《卧虎藏龙》问鼎奥斯卡后，谭盾就打好了算盘，如果接下去再做电影配乐，就只做武侠片：“我喜欢延续性的感觉。”他说。

　　没过多久，一起在纽约吃荞麦面的张艺谋打来电话，也想请谭盾捉刀。谭盾就问：“是不是武侠片?”“是的。”“爱情主题?”“是的。”“悲剧?”“是的。”湖南口音和陕北口音的三问三答，直接为《英雄》原声音乐批了“准生条”。谭盾说，再后来冯小刚找他弄《夜宴》，他也是一模一样问了那三个问题：“这是我做武侠音乐的前提。”

　　这一回，张艺谋也领教了谭盾的天马行空。录音之前，谭盾突然提出要用小提琴，而且必须用音乐大师帕尔曼的那把天价琴。飞到纽约后，谭盾直接找到帕尔曼，先捧一句：“您这把琴是全世界最好的。”帕尔曼还没笑完，谭盾就顺手把琴弦都调低了8度，心疼的帕尔曼当场老泪纵横：“这把琴就像我女儿啊，你怎么能这么对待她?”

　　不过，当后来谭盾把《英雄》的原声碟寄过去后，帕尔曼却主动请谭盾吃了饭：“调低8度后，古秦的幽野、秦始皇内心的苍凉，一下子就在音色中呼之欲出了。”

　　在谭盾看来，三大导演有许多共性，包括见面说的第一句话都是“谭老师，我们不懂音乐”，“其实他们每个人都很懂，包括电影原声的节奏、风格、色彩等等。从跟我聊剧本的第一天起，他们早就对音乐有了设想。”谭盾说。

　　和崔健约定“交响摇滚”

　　如果说电影音乐还算正常，那此后谭盾一系列的水乐、石乐、风乐等“蹊径”模式，就常常被人评价为离经叛道。他倒是对此不屑一顾：“做雷同的东西?那不就是等死吗?”

　　甚至连同行都对谭盾高山仰止，之前在一次采访中，奥运主题曲作者陈其钢就承认：“我的成就不如谭盾。”昨天聊起此事，谭盾谦恭地摆了摆手：“只能说，我们这一代华人音乐家，正好赶上了好时机。因为对于中国文化，世界从来没有像现在这样充满探求欲。”他歪着头想了想，蹦出“机不可失，失不再来”八个字：“所以我才变得这么固执。”

　　谭盾接受别人用“叛逆”来形容自己，但不喜欢，“我觉得固执这个词更恰当。”大家看到的层出不穷的音乐样式，正是谭盾固执的产物，“我整天绞尽脑汁，就是想如何用更有趣的音乐，让世界接受你所生长的这片土地的文化。”

　　不过，谭盾思维的跳跃性，确实足以匹敌世界“蹦床冠军”。现在，他总在想小鸟和小提琴有什么关系;昆虫、老虎、大象和电脑有什么关系;松树和京韵大鼓有什么关系……他甚至已经跟崔健约好，有生之年一定要合作一次，弄场“交响摇滚音乐会”，“那应该又是一根美味的烤羊排。”