他的固执造就了不同的音乐样式。
他做武侠音乐要问三个问题。
他说固执是自己创作的源泉。
谭盾坐在木椅上,撑起他那著名的鱼尾纹。这个时候,你还会发现他的脚在无意识地点着拍子,这证明他刚从某一段“工作状态”中出来。
明天,《武侠三部曲》音乐会就将在大剧院举行,10分钟前,谭盾还扯着杭州爱乐近百号人,讲述着自己的“辣椒混巧克力论”。现在,他已经坐在电视台张牙舞爪的面光灯前,开始另外一种叙述。除了跟灯光师抗议过一次“眼睛睁不开”,不说话的时候,你看不出谭盾对这个世界有什么不同的想法。
当音乐的话题铺陈开后,你会发现,这个套在长长毛线衫里的人,突然有了无人匹敌的语言水平从怎么劝说李安选择马友友,到如何霸道地“修理”帕尔曼的稀世小提琴……至于被问到叛逆,谭盾笑笑:“我只是固执,不达目的不罢休而已。”
谭盾:
做音乐,雷同就是等死
李安、陈凯歌、张艺谋
他们与谭盾共同铸造起武侠世界
20年前,在飞往纽约的班机上,谭盾在心里种下了武侠的“种子”。俯瞰机舱底下的太平洋,谭盾突然觉得,自己就像一个东方的马可·波罗,去西方的土地上寻剑。“哪把剑?当然是音乐咯。”
按照谭盾的说法,纽约求学之旅中,他的侠义感每天都在累积那是一种探险的刺激,混合了跨国文化撞击的快感。
那是个“侠客”云集的时代。上世纪90年代初,谭盾从湖南,李安从台湾,陈逸飞从上海,陈凯歌从北京,不约而同集中到了纽约。在谭盾的记忆中,连张艺谋也是纽约的常客,“他最喜欢吃纽约的荞麦面,每次都叫两碗。”
也正是这些人,和谭盾一起酿造了他的武侠梦。
4年后,李安找上门来:“我想拍部武侠电影,你来做音乐。”那个时候,李安刚改完剧本的毛稿,甚至连赞助商都没找好。谭盾也爽快,隔天就给李安寄去了一罐上好咖啡豆,里面夹着一张纸片,只有一个字:“行”。
在《卧虎藏龙》音乐的创作过程中,两人只有过一次分歧,就是关于马友友。当时,李安想用二胡主奏,谭盾却不声不响联系了马友友,到录音的前一刻才告诉李安。“他当时脸色都变了,问‘怎么把马友友扯进来了,预算吃不消啊’。”回忆当年跟李安的对话,谭盾至今还带着戏谑的表情,“我就跟他做了个比喻,一盘烤羊肉,葱姜蒜椒都是美味,但如果缺了那根羊肋排,谁还会觉得那些东西好吃?而马友友的大提琴,就是串起全局的那根羊肋排。”