谭盾：做音乐，雷同就是等死(一)

　　他的固执造就了不同的音乐样式。

　　他做武侠音乐要问三个问题。

　　他说固执是自己创作的源泉。

　　谭盾坐在木椅上，撑起他那著名的鱼尾纹。这个时候，你还会发现他的脚在无意识地点着拍子，这证明他刚从某一段“工作状态”中出来。

　　明天，《武侠三部曲》音乐会就将在大剧院举行，10分钟前，谭盾还扯着杭州爱乐近百号人，讲述着自己的“辣椒混巧克力论”。现在，他已经坐在电视台张牙舞爪的面光灯前，开始另外一种叙述。除了跟灯光师抗议过一次“眼睛睁不开”，不说话的时候，你看不出谭盾对这个世界有什么不同的想法。

　　当音乐的话题铺陈开后，你会发现，这个套在长长毛线衫里的人，突然有了无人匹敌的语言水平从怎么劝说李安选择马友友，到如何霸道地“修理”帕尔曼的稀世小提琴……至于被问到叛逆，谭盾笑笑：“我只是固执，不达目的不罢休而已。”

　　谭盾：

　　做音乐，雷同就是等死

　　李安、陈凯歌、张艺谋

　　他们与谭盾共同铸造起武侠世界

　　20年前，在飞往纽约的班机上，谭盾在心里种下了武侠的“种子”。俯瞰机舱底下的太平洋，谭盾突然觉得，自己就像一个东方的马可·波罗，去西方的土地上寻剑。“哪把剑?当然是音乐咯。”

　　按照谭盾的说法，纽约求学之旅中，他的侠义感每天都在累积那是一种探险的刺激，混合了跨国文化撞击的快感。

　　那是个“侠客”云集的时代。上世纪90年代初，谭盾从湖南，李安从台湾，陈逸飞从上海，陈凯歌从北京，不约而同集中到了纽约。在谭盾的记忆中，连张艺谋也是纽约的常客，“他最喜欢吃纽约的荞麦面，每次都叫两碗。”

　　也正是这些人，和谭盾一起酿造了他的武侠梦。

　　4年后，李安找上门来：“我想拍部武侠电影，你来做音乐。”那个时候，李安刚改完剧本的毛稿，甚至连赞助商都没找好。谭盾也爽快，隔天就给李安寄去了一罐上好咖啡豆，里面夹着一张纸片，只有一个字：“行”。

　　在《卧虎藏龙》音乐的创作过程中，两人只有过一次分歧，就是关于马友友。当时，李安想用二胡主奏，谭盾却不声不响联系了马友友，到录音的前一刻才告诉李安。“他当时脸色都变了，问‘怎么把马友友扯进来了，预算吃不消啊’。”回忆当年跟李安的对话，谭盾至今还带着戏谑的表情，“我就跟他做了个比喻，一盘烤羊肉，葱姜蒜椒都是美味，但如果缺了那根羊肋排，谁还会觉得那些东西好吃?而马友友的大提琴，就是串起全局的那根羊肋排。”