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筝曲演奏技巧混用案例分析(二)
日期：2011-10-10 来源：中音在线 编辑：陈老师 浏览次数：
导语：中音在线古筝考级频道为全国古筝考级考生及古筝爱好学习者开创了一个强大的网络学习平台，系统开发权威古筝学习网络教程，并开设免费教学空间，提供丰富的参考学习资料…… 筝曲演奏技巧混用案例分析 1、传统技巧手法的简化与取代 传统筝曲在20世纪上半叶，各地筝曲演奏家有较强的风格特色，同时他们有独特的演奏技法。例山东筝曲代表人物张为昭、赵玉斋等，他们都有擅长的演奏技巧。如张为昭的食指“抹挑”，细致而巧妙。赵玉斋的大指“托、劈”技法，手指灵活具有金石之
例4：组合技法运用的混乱：
⑤浙江筝曲《三十三板》中的“快四点”技巧，常常会看到被山东或河南筝曲的技法取代或混用。这种状况是传承中，有的是对地方筝曲手法陌生而造成的，但也有的是因为忽略地方筝曲特殊技巧的认识。
以上试举几例传统筝曲常见的演奏手法，可以看出这些手法在运用方面的差异，或风格性较强的技巧，被20世纪50年代后的新技巧所取代。使传统筝曲的个性演奏技巧逐步丢失，甚至是消失，其后果将导致个性特征被抹杀。
究其原因，有的是演奏技巧在训练过程中短时间内难以掌握，有的是义甲的材料与形状发生了变化。同时也有认识上的问题，认为音响效果相差无几。
2、筝曲技巧对风格的影响
尽管传统筝曲在不同流派演奏手法上，左右手的技术分工是一致的，但在艺术处理方面却是千百万化的。如左手的“颤音”技巧，各地就有较大的差异，并直接影响筝曲的地方风格。我们在演奏中，“吟、揉、滑、按”的学习是一个较为细致的分辨、体会过程。至今，它的演奏符号不无法准确记录它。
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