筝曲演奏技巧混用案例分析(一)

　　筝曲演奏技巧混用案例分析

　　1、传统技巧手法的简化与取代

　　传统筝曲在20世纪上半叶，各地筝曲演奏家有较强的风格特色，同时他们有独特的演奏技法。例山东筝曲代表人物张为昭、赵玉斋等，他们都有擅长的演奏技巧。如张为昭的食指“抹挑”，细致而巧妙。赵玉斋的大指“托、劈”技法，手指灵活具有金石之声。然而，随着时代的发展，科技的进步，我们所使用的乐器材料、演奏义甲的材料也在发生着变化。例如，传统筝的钢丝弦被尼龙弦替代：具有地方特色的指套型义甲、金属质地的义甲逐渐消失，取而代之的是清一色的指片型义甲。这种发展变化一方面使演奏手法，可以适应当今的高难度技巧，使音色更加纯净；但另一方面地方性丰富的音色趋于单一，特性技巧也逐渐走向单一。

　　例1：大指“托、劈”技法的缺失

　　①河南筝曲《高山流水》中的大指(大关节)“托劈”技法，目前常常被大指“摇指”(腕摇动)所取代。

　　②山东筝曲《四段锦》中的大指(小关节)“托劈”技法，目前常常被20世纪80年代的“轮指”所取代。

　　例2：食指“抹、挑”技法的缺失

　　③山东筝曲《汉宫秋月》中的食指“抹挑”技法，目前常常被单一方向的“抹指”或大指“托劈”取代。

　　例3：中指“勾、剔”技法的缺失

　　④河南筝曲《和番》中的八度用指，有一些“托与剔”的指法，目前多数已被“托与勾”取代。