二胡曲《喜送公粮》结构分析与演奏提示(三)

　　乐曲的尾声段从第119小节开始，以生动、形象的笔触，描绘了送粮队伍的几个侧面镜头。第119至130小节是两个排比式的乐句，按常规的处理方法后句在力度、语气等方面应略向上提一个层次，但我们也可将后句处理成远镜头的感觉，这就需要依靠演奏者运用丰富的想象力，使乐曲的演奏具有自己独特的个性。这两句中的“ 63 53│63 53│”和“26 16│26 16│”都含有挑担时“嗨哟！嗨哟！”号子的律动，在演奏中要力求形象、逼真。第131至134这四小节要奏出一问一答的感觉，如：┌问句┐┌答句┐┌问句┐┌答句┐... .. .. .. ... .. .. .. “ 332 12│632 12│332 12│632 12│”第135小节开始的一长串十六分音符乐句除了要求音符清晰、时值均匀外，在力度上还要有明显的强弱起伏，比较规范的处理是：第135至138小节弱起渐强；第139小节在“5”的重音后两小节渐弱；第141小节起再两小节渐强；第143小节后即以渐弱来描写队伍的远去。在演奏第151小节以后的长音时，除了逐音渐弱外，心中还要保持“ XX XX│XX XX│”的节奏律动感。最后极弱的泛音“3”可无限延长，并渐弱至无声，形象地描绘了送粮的队伍渐渐地消失于遥远的地平线上，在非常深远的意境中结束全曲。

　　《喜送公粮》虽然是一首较为通俗的二胡作品，演奏的人很多，但在一位杰出的二胡演奏家手中，却能奏出不同凡响的效果。能将一首人人熟悉的二胡作品奏出一点新意来，决不是一件容易的事情，由此可以清楚地看出一位演奏者在处理乐曲方面的功底来。要将一首作品处理得具有独到之处，决非某些演奏者所采取的“反其道而行之”或追求怪异的音响等方法可以达到的，而必须做到“既出乎意料之外，又合乎情理之中”，以合理的布局、充分的铺垫，在关键之处“抖”出“包袱”（借用相声的术语），才能达到理想的效果。

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