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古琴曲《秋塞吟》

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日期：2011-10-27 来源：中音在线编辑：李老师浏览次数：

导语：　　《秋塞吟》初见于明《太音补遗》(1556)又名《搔首问天》、《水仙操》，原为金陵派曲目后收入广陵派，《五知齐琴谱》解题云：“妃恨不见遇，作怨思之歌，谓之昭君怨，一名秋塞吟，……以慰其道路之思。其送明妃亦然。曲中忧愁悲怨。听之增人牢骚不平之气。”其后记云：“塞外凉快……调入丝桐，声声传出一种抑制忧愁、去离乡之苦;而柔媚幽婉，又确似艳质情肠。”曲风典丽，缜密。　　第一段，泛音由高音区移向中音区，并转入低音散音、自由跌宕的旋律，音区大幅度的音变化，给人以孤高旷达之感。此后，旋律在中、低音区徘徊，音调起而又伏，第三段反复吟叹，犹如“低徊穷思，不得申诉之苦，及俯仰哀号无可奈何之慨”(《梅庵琴谱·搔首问天·后记》)。第四、五、六段中，旋律多次冲向高音区，表达了“或仰天长号，或俯首深思”的情绪。第七、八、九段连续快弹，一气呵成，有“悲愤欲绝之势”。全曲以无可奈何抑郁之情而终结。(编辑/石磊) 推荐阅读

　　《秋塞吟》初见于明《太音补遗》(1556)又名《搔首问天》、《水仙操》，原为金陵派曲目后收入广陵派，《五知齐琴谱》解题云：“妃恨不见遇，作怨思之歌，谓之昭君怨，一名秋塞吟，……以慰其道路之思。其送明妃亦然。曲中忧愁悲怨。听之增人牢骚不平之气。”其后记云：“塞外凉快……调入丝桐，声声传出一种抑制忧愁、去离乡之苦;而柔媚幽婉，又确似艳质情肠。”曲风典丽，缜密。

　　第一段，泛音由高音区移向中音区，并转入低音散音、自由跌宕的旋律，音区大幅度的音变化，给人以孤高旷达之感。此后，旋律在中、低音区徘徊，音调起而又伏，第三段反复吟叹，犹如“低徊穷思，不得申诉之苦，及俯仰哀号无可奈何之慨”(《梅庵琴谱·搔首问天·后记》)。第四、五、六段中，旋律多次冲向高音区，表达了“或仰天长号，或俯首深思”的情绪。第七、八、九段连续快弹，一气呵成，有“悲愤欲绝之势”。全曲以无可奈何抑郁之情而终结。(编辑/石磊)

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