返回最本真的巴赫(二)

　　时隔200多年，霍格伍德重新启用了“古乐学院”这个名字，而当时的时髦作曲家已经成了真正的古乐研究对象。霍格伍德本人对亨德尔的研究相当深入，乐团在他的带领下演奏了这位巴洛克大师的许多作品。而最近几年，处于半退休状态的霍格伍德依然和古乐学院合作，雄心勃勃地准备把亨德尔的全部歌剧灌录到唱片上。

　　如今人们普遍认为，古乐运动是二战后最具影响力的古典音乐大事件。经历战争摧残的艺术家逐渐认识到，历史上那些伟大的作品并非高枕无忧，人类文明的硕果随时可能在瞬间灰飞烟灭。因此，以严肃的历史学态度研究古代音乐，成了许多音乐家一生的事业。

　　在一场声势浩大的复兴古乐的浪潮中，音乐家的最大发现无疑是巴赫，以及巴赫所崇尚的其他作曲家。20世纪以前，巴赫的作品并非完全不为人知，只是人们从未以古乐运动所具有的历史眼光和严谨态度来看待他的作品。过去，人们偶尔也演奏巴赫的音乐，但都经过浪漫主义式的处理，对音乐的本体随意改动。但古乐运动的从事者要求从乐器本身开始回归巴赫，这就催生了一种称为“本真派”的流派——这派的音乐家研究古籍，力图按照巴赫那个时代的工艺重新打造乐器。从键盘乐器开始，逐渐恢复了古提琴、琉特琴、竖笛、自然圆号等一些早已被遗忘的古董乐器，然后再钻研古代乐器演奏法和乐谱读法。他们坚信，要完美地诠释巴洛克音乐，就应该使用那个时代的乐器和演奏方式，如此才能确保音色和韵律都能符合巴洛克时代的风貌。

　　从重现巴赫开始，人们在他身边找出许多被遗忘已久的天才音乐家。如今，维瓦尔第的《四季》和泰勒曼的《宴会音乐》已经成了家喻户晓的乐曲，实在要归功于古乐运动。

　　当然，并非所有古乐运动关注的音乐家都曾被束之高阁。亨德尔的音乐在他身后的几百年里从未停止过演奏，但古乐运动同样把他作为研究和演绎的对象。自此他的乐谱得到重新编订，许多伪作从目录里剔除，又有一些作品被发掘整理。经过古乐运动的洗礼，现代人才真正懂得如何去演绎这些音乐，研究大师头脑里预想的究竟是怎样的音响。

　　如今，有西方媒体称古乐运动已经蔚然成风，但也失去了当初的原动力。环顾当今的世界乐坛，即便像维也纳爱乐乐团这样的现代乐团，在演绎古代作品时仍然会主动参考古乐研究的成果，可见这一运动已经获得了巨大的成功。

　　作为古乐运动的代表性团体，英国古乐学院乐团呈现的全套巴赫《勃兰登堡协奏曲》，无疑让听腻了《四季》的古乐爱好者感受到另一种魅力。

　　“在巴赫的有生之年，这部作品从未被演出过。一个令人悲伤的事实是，当时并没有人知道这套作品，巴赫仅仅只是把它当成一份简历递交给勃兰登堡大公谋求职位，尔后这套作品就消失了。直到上个世纪，这套作品才开始出名，实在是一件令人惊叹的事情。”此次携英国古乐学院乐团访沪的指挥家理查德·埃加，曾是乐团创始人霍格伍德的助手。他认为，之所以选择演出这套由古乐运动而发掘出的巴洛克音乐艺术巅峰之作，恰恰体现了那场运动的价值与意义。

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