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论广东音乐中的笛箫艺术(二)
日期：2011-2-22 来源：中音在线 编辑：孟老师 浏览次数：
导语： 广东音乐发源于以广州为中心的珠江三角洲地区，二十世纪初流传至全国和海外华人社区，被外地区的人称为广东音乐，后这一称谓被广泛采用。 广东音乐初时大都时在粤剧舞台作为过场音乐或烘托表演动作用，约在二十世纪初，才逐渐被民间作为独立的器乐曲演奏。一八六七年木刻版的《粤讴集》，篇首有《琵琶引》一小曲，略似广东音乐的《三汲浪》，这是最早见于出版的广东音乐曲目。百年来，广东省音乐这朵岭南文化齐 远播芳馨，《旱天雷》(严老列)，《鸟投林》(易剑泉)，《赛龙夺锦》(何柳堂)，《平湖秋月》(吕文成)，《孔雀开屏》(何大傻)，《狮子滚球》(丘鹤 )，《彩云追月》(任光)等广东音乐曲目 海内外广为流传。 广东音乐的乐队编制早期与粤剧乐队一样，使用二弦，提琴(竹制琴筒，梧桐木作腹板)，三弦，月琴，横箫，这样的乐器组合称“五架头”，俗称“影野”，亦称“硬弓组合”。一九二六年广东音乐演奏家，作曲家吕文成把二胡外弦的丝弦改成刚弦，创出粤胡(高胡)，并改良了洋琴。由此，形成了以粤胡，洋琴，琵琶(或秦琴)“三架头”为核心的乐器组合，此组合亦称为“软弓组合”。以后在“三架头”的基础上又添加了洞箫，椰胡，变为“五架头”
最值得一提的是浙江省歌舞剧院、国家一级作曲钱兆 先生为广东音乐故曲《双声恨》改编成笛子独奏曲，并由詹永明、俞逊发、唐俊乔三位笛箫名家演奏并录制出版了这首曲。该曲以牛郎织女民间传说故事为题材，描写了恩爱伴侣生离死别、日夜思念的痛苦，表达了对忠贞不渝爱情的歌颂之情。可以肯定的说，这是一首为数极少、由非广东本地人以广东音乐古曲改编较为成功的笛子独奏作品。詹永明、俞逊发、唐俊乔三位笛箫名家以他们掌握的广东音乐风格的演奏手法，表现了轻灵、活泼、流畅、优美、浪漫的音乐形象及沉郁、内在的艺术风格，具有独特的韵律和思想内涵。
2004年，本人委约广东作曲家李助 先生写了一首由我命名的笛子独奏曲——《西关风情》，李先生在加拿大用了两个月的时间完成此曲的创作。为广东音乐的笛子独奏曲谱写了新的篇章。
近百年来，音乐家们创作出了数百首脍炙人口的广东音乐作品，尤以高胡独奏曲、协助曲为多见。相比之下，在广东音乐中占据重要地位的笛箫其独奏曲寥寥无几。这不能不引起我们广东音乐的作曲家和演奏家们去反思。一部号作品对于演奏者来说如鱼得水;一个优秀的演奏者对于作品来说如将遇良材;一件好的乐器对于演奏者来说如手执长缨，得施其技。在笛箫演奏手法已不断成熟、笛箫艺术不断进步、笛箫演艺专业队伍不断扩大、广东音乐不断普及得今天，希望在座得各位笛箫艺术家和工作者，不懈努力，从广东音乐得艺术宝藏中挖掘出更多得笛箫艺术珍品，向喜爱广东音乐和笛箫艺术得人民奉献更多得精神食粮，攀登广东音乐得新得高峰。
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